Монументальное искусство Третьего рейха
Скульптура и архитектура в Третьем рейхе играли очень важную роль. В первую очередь, это связано с эстетическими пристрастиями самого Адольфа Гитлера, который, как известно, был абсолютно одержим архитектурой. Историки и сейчас об этом часто говорят, вплоть до того, что в последние дни своей жизни фюрер занимался изучением различных архитектурных проектов перестройки Берлина и другими идеями, которые его завораживали порой гораздо больше, чем политика или военные действия.
К скульптуре Гитлер также относился достаточно внимательно, всячески поддерживая и привечая ваятелей, среди которых можно выделить несколько наиболее признанных: Арно Брекер, Йозеф Торак и Георг Кольбе.
![ФОТО 1.jpg ФОТО 1.jpg](/upload/medialibrary/3f2/3f2106d9f6877c5d19a93f327953fa89.jpg)
В 1936 году в Имперской палате культуры Третьего рейха состояли 15 тыс. архитекторов, 14,3 тыс. живописцев, 2,9 тыс. скульпторов, 4,2 тыс. графиков, 2,3 тыс. художников-ремесленников, 1,2 тыс. модельеров-проектировщиков, а также художники по интерьеру, садовые художники, издатели литературы и так далее. То есть в общей сложности более 30 тыс. человек обслуживали нацистское искусство, которое во многом было пропагандистским. «Мы должны нести массам иллюзии, — говорил Гитлер Шпееру, обсуждая детали режиссуры празднества в Нюрнберге в 1938 году. — Серьёзного им и без того хватает в жизни. Как раз потому, что жизнь серьёзна, люди должны быть подняты над буднями».
Арно Брекер — любимец диктаторов
Среди скульпторов, состоявших в Имперской палате культуры, было очень много талантливых людей. И первое место, безусловно, занимает Арно Брекер — человек необычной судьбы, проживший долгую и насыщенную жизнь. Брекер родился в 1900 году, а умер в 1991-м, то есть дожил до объединения Германии. Когда он начинал свою карьеру как художник, то испытал большое влияние Аристида Майоля и Шарля Деспьо, работавших в стиле Огюста Родена. Во Флоренции изучал работы Микеланджело, в Париже был тесно связан с такими людьми, как Кальдер и Пикассо. Наверное, в то время он даже не задумывался о том, что фюрер выберет его в качестве официального художника.
Арно Брекер был довольно далёк от политики и занимался так называемым чистым искусством. Но всё изменилось, когда в 1932 году в Рим, где он находился, приехал Геббельс и обратился к немецким художникам с призывом вернуться в Германию.
Очутившись на родине, скульптор сразу же попал под подозрение. Антисемитизм в Германии тогда процветал, и жена Брекера, гречанка Деметра Мессала, была заподозрена в еврейском происхождении. Арно оказался в достаточно шатком положении. Но когда речь зашла о том, что XI летние Олимпийские игры будут проходить в Германии, и Брекер получил заказ на статуи «Десятиборец» и «Победительница», предназначенные для оформления олимпийского стадиона, его карьера стремительно пошла вверх. Он был замечен, на него посыпались заказы. Брекер стал делать официальные портреты, скульптуры, которые отвечали вкусу немецких бонз.
![ФОТО 4.jpg ФОТО 4.jpg](/upload/medialibrary/588/58886d34557b64b3bb4e1d5b31dd0a6c.jpg)
Апофеозом деятельности скульптора в Третьем рейхе стало оформление здания Рейхсканцелярии. Это был крупнейший проект нацистской архитектуры, для которого Брекер создал две статуи — «Меченосец» и «Факелоносец», впоследствии переименованные Гитлером в «Партию» и «Вермахт». Естественно, после войны эти монументы были полностью уничтожены.
Кстати, большим почитателем творчества Арно Брекера был Иосиф Сталин. В ноябре 1940 года во время визита в Берлин Вячеслав Молотов передал Арно пожелание теперь уже советского вождя украсить московские здания его работами и изваяниями, указав: «Сталин является большим поклонником вашего таланта. Ваш стиль может воодушевить русский народ, он ему понятен. К сожалению, у нас отсутствуют скульпторы вашего масштаба».
Надо сказать, что Сталин не единожды предлагал Брекеру приехать в Москву: он делал это и до войны, в 1940 году, и после, в 1945—1946 годах, когда Советский Союз охотился за немецкими умами и талантами. И когда предложение Брекеру было сделано повторно, он сказал, что в Москву не поедет, поскольку «и одного диктатора с него хватит». К этому моменту он уже был в Западной Германии, прошёл денацификационный суд и был признан «попутчиком» гитлеровского режима. Ему присудили штраф в размере 100 марок и потребовали, чтобы он сделал фонтан для своего родного города (от чего он, впрочем, уклонился).
Многие считают Арно Брекера ключевой фигурой немецкой оккупации Франции. Он был тесно связан с оккупационными войсками. Брекер находился в Париже и проводил там выставку, на которой присутствовали многие известные французские художники и скульпторы, в том числе Деспьо, Майоль, Кокто (за что их впоследствии осуждали). И он весьма помог (это документально подтверждено) Пабло Пикассо и Дине Верни спастись от немецкого концлагеря. Ведь мало кто задаётся вопросом, почему получилось так, что Пикассо, коммуниста, прожившего всю оккупацию в Париже, тайная полиция не тронула? А всё потому, что за него вступился Брекер. Гестаповские деятели не желали отпускать испанского художника, и тогда Брекер привёл свой последний довод. Он сказал: «Я вчера завтракал у фюрера, который сказал мне, что художники подобны Персифалю, они ничего не понимают в политике».
![ФОТО 2.jpg ФОТО 2.jpg](/upload/medialibrary/f97/f9705241f0269ab553d9be646466d7b4.jpg)
После войны Арно Брекер всячески пытался отмыться от своей связи с нацизмом, делая вид, что был всего лишь «попутчиком» режима, просто занимался чистым искусством. Он сделал несколько официальных портретов: рисовал Конрада Аденауэра, Клауса Фукса, Людвига Эрхарда и других.
В 2006 году вторая жена Арно Брекера организовала выставку его работ. Это была первая выставка, на которую потратились муниципальные, государственные деньги.