«NOW» был задуман как фестиваль о современности, переменах и связанных с ними ожиданиями, проблемами, вызовами. Девять фильмов, образующих программу, разделены на тематические блоки: «Апокалипсис сегодня», в котором рассматривается идея общемирового мультикризиса; «Вперед» как попытка предсказания будущего; «Назад», рефлексирующий о настоящем через призму прошлого; и «Вбок» как побег от классической формулы «человеку нужен человек».
Программа, куратором которой является кинокритик Михаил Ратгауз, составлена с ориентацией на опытного зрителя, чутко реагирующего на аллюзии на классическое искусство, а также прилично ориентирующегося как в истории, так и в тенденциях современности. Топ-3 фильмов — в обзоре главного редактора Diletant.media.
«Наживка» Марка Дженкина
После премьеры на Берлинском кинофестивале в феврале 2019 года лента была внесена в список «темных лошадок» киносмотра. И не зря — Британский институт кино поставил эту картину на 8-е место в списке лучших фильмов по итогам года. Снятая на 16-миллиметровую пленку олдскульной камерой лента стирает условности календарного времени, погружая нас в пространство вечных сюжетов, неразрешимых проблем и вопросов без ответов.
Нуар, снятый как стилизация под «новую волну» 1960-х, держит зрителя в напряжении, несмотря на довольно незамысловатый сюжет. Действие разворачивается в Корнуолле — графстве на юго-западе Англии. Жители рыбацкой деревни, вопреки своей воле, попались на крючок туристической индустрии. Одних — таких, как главный герой Мартин, — от этого с души воротит; других — как его брата — это держит на плаву и дает надежду на будущее. Недовольство находит выражение в регулярных локальных конфликтах.
Марк Дженкин: «Когда я начал съемки, я представлял фильм как историю, произошедшую в очень специфическом районе Корнуолла. Я переживал, что даже жители других частей графства могут не понять моей задумки. Но картинка резонировала везде, где бы я ее ни показывал, так что это даже удручает: получается, джентрификация — универсальная проблема. В конечном счете, я думаю, что успех «Наживки» связан с тем, насколько она специфична; действие разворачивается в месте, которое хорошо знакомо и понятно, но несмотря на это, вызывает всеобщее чувство тревоги».
«Здравствуй, робот» Изы Виллингер
Документальный фильм как попытка, с одной стороны, описать, насколько прочно искусственный интеллект, в частности гуманоидные роботы, уже интегрирован в повседневность; с другой, — поразмыслить, возможно ли воплощение мечты (и одновременно страха), что однажды сюжет «Бегущего по лезвию» станет реальностью. Сможем ли мы создать роботов, идентичных и превосходящих людей?
Пока, как показывает работа германского режиссера — три года Виллингер исследовала лаборатории по созданию искусственного интеллекта, посещала дома, офисы и гостиницы, где есть роботы-гуманоиды, — мы далеки от этой утопии (или антиутопии, если угодно). Связано это во многом с техническими препонами: довольно сложно перевести язык биологии на язык металла, пластика и кода (особенно, когда и языком собственной биологии-то мы владеем довольно поверхностно для задач такого уровня). И наше стремление создать робота по собственному образу и подобию только усугубляет сложность задачи.
Ирония ситуации в том, что мы уже активно используем искусственный интеллект в повседневности, правда, он «зашит» в такие формы, которые нас не настораживают — мы воспринимаем их утилитарно. Идефикс именно в репликации человека и доведения его до состояния некоей идеальной супермашины, которая при этом не потеряет человеческого лица. «Человеку нужен человек».
«Отпуск» Изабеллы Эклёф
Дебют датского режиссера также попал в список лучших картин по итогам 2019 года, правда, в отличие от «Наживки», занял 43-е место. На родине картина получила четыре национальных приза Bodil, включая награду за лучший датский фильм 2018 года.
На лоне Турецкой Ривьеры разворачивается действие триллера, обещавшего быть самое большее драмой о Золушке на новый лад, то есть когда «все мужики одинаковые и им нужно только одно». Главная героиня Саша отдыхает на вилле, которую снимает гангстер с друзьями. Роль Саши, молодой блондинки с наивными глазами, — эскортная. Внезапно в «пастораль» вмешивается моряк из Нидерландов, к которому девушка проявляет очевидный интерес.
Мы ничего не знаем ни о прошлом Саши, ни о ее чувствах и эмоциях. События, происходящие с ней, выставляют ее в роли жертвы. Незаметно для зрителя сжимается сюжетная пружина, и в финале Саша опрокидывает ваши стереотипные ожидания о ней как девушке, падкой на деньги и любящей переложить свои проблемы на плечи других. Делать вывод о статусе героини — жертвы или хищника — задача неблагодарная. Кто знает, может, Саша — часть криминального мира, бессердечная убийца, холодно оставляющая любовников после получения очередной яхты, драгоценностей или денег.
Подробности о фестивале «NOW» и регистрация на всю программу — по ссылке.