Автором идеи этого концептуального телеэксперимента стал основоположник видеоарта Нам Джун Пайк. Изначально он занимался экспериментами в области электронной музыки, защитил диссертацию по творчеству Арнольда Шенберга.
Собственно, музыкальная составляющая является основной в программе «Доброе утро, мистер Оруэлл».
Со временем интересы Пайка сместились в область перформанса, а затем и в сферу, которая будет называться «видеоартом». Это направление станет ответом засилью выхолощенного телевизионного изображения, диктатуре и тоталитарному подтексту работы малого экрана. Будучи экспериментатором по своей природе, Нам Джун Пайк особое место в своем творчестве уделял технологиям.
Устаревшие модели телевизоров он начал собирать еще в 1959 году. Они и стали для него главным материалом в работе. Он создал телевизионный сад, роботов из экрана и «телестену», знакомую сегодня всем любителям ток-шоу (этот элемент оформления прижился на телевидении и растиражирован во всех более-менее крупных телестудиях).
Работа Нам Джун Пайка непосредственно на телевидении также повлияла на историю малого экрана. Эстетика клипового монтажа, стилистика канала MTV — во многом, его заслуга.
По сути, Нам Джун Пайк работал не столько с видео, сколько с медиа. Он заложил основы работы с информационными потоками: аудио, видео, дигитальными эффектами. Наиболее крупным его достижением является телевизионное шоу «Доброе утро, мистер Оруэлл!», которое было показано 1 января 1984 года. Это был своеобразный художественный комментарий к культовой антиутопии. За основу взяли формат телемоста.
Ведущим этого необычного телевизионного проекта стал Джордж Плимптон. Легендарный журналист и писатель отлично вписался в компанию современных художников. Программа сочетала прямую трансляцию и заранее записанные фрагменты с самой продвинутой на тот момент графикой, автором которой был, естественно, На Джун Пайк.
На ответственную должность режиссера выбрали Эмиля Ардолино. На тот момент он прославился телешоу «Танцующая Америка». В будущем же он войдет в историю кино как режиссер фильмов «Грязные танцы», «Действуй сестра», комедии «Трое мужчин и маленькая леди».
Музыкальная часть программы была не похожа на то, что мы привыкли видеть в традиционных новогодних шоу. Впрочем, без сюрпризов не обошлось.
Британский музыкант Питер Гэбриэл выступил дуэтом с известной авангардной исполнительницей Лори Андерсон. Это был видеоклип, действие которого разворачивается во вневременном виртуальном пространстве. Характер театрализации определялся футуристическими технологиями. Музыканты исполнили песню «This Is the Picture (Excellent Birds)».
Кстати, Лори Андерсон выступила и с самостоятельным перформансом, в рамках которого она провела эксперименты с собственным голосом. Группа Urban Sax в футуристических костюмах исполнила один из своих хитов, а видеозаписи с участием художника Сальвадора Дали и композитора Карлхайнца Штокхаузена дополнили и без того насыщенный эфир.
Любопытным включением в общую программу можно считать и модернизированный ролик с участием танцующего Ива Монтана. За пластическую постановку в программе отвечал хореограф Мерс Каннингем. Фрагмент с его участием был смонтирован с использованием самых передовых технологий и свободного монтажа. Так, компанию Каннингему составил Чарли Чаплин, запись с которым органично сочеталась с концепцией программы. Британская группа «новой волны» Thompson Twins представила свою песню «Hold Me Now», а американская рок-группа Oingo Boingo концептуализировала вещание песней «Wake Up (It's 1984)».
Поэты-битники также заняли свое место в этой глобальной трансляции. За литературу в этом шоу отвечал основатель движения Аллен Гинзберг и его партнер Питер Орловски.
Современные художники приняли активное участие в телемосте. Среди них были и такие звезды арт-сцены, как Йозеф Бойс и Роберт Раушенберг. Работы скульптора Александра Колдера служили декорацией к одному из музыкальных номеров.
Джон Кейдж использовал в своем музыкальном перформансе кактусы. По словам музыканта, эти растения понравились ему тем, что их иглы расположены далеко друг от друга, и их можно использовать для звукоизвлечения. При помощи сложной технической системы он пером извлекал звук из этих растений.
В рамках трансляции состоялась премьера «Акта III» — видеоработы, созданной Дином Винклером и Джоном Санборном на музыку Филиппа Гласса. Художница и перформер Шарлотта Мурман специально для программы воссоздала работу Нам Джун Пайка «ТВ-виолончель».
Трансляция также включала пародийный телемост «США — Франция» в исполнении Лесли Фуллер и Митчела Кригмена. Его основная идея — показать проблемы современной коммуникации. Помехи стали неотъемлемой частью трансляции и ее основным драматургическим элементом. Не обошлось в программе и без праздничного салюта, который традиционно украшает любое новогоднее шоу.
Аудитория телемоста «Доброе утро, мистер Оруэлл!» составила 25 миллионов зрителей по всему миру. А его суть — в позитивном взгляде на глобальное телевещание. Телемост помог объединить художников и музыкантов, находившихся на разных континентах. Не это ли заветная мечта человечества? Как выяснилось со временем, у этой медали есть и обратная сторона.