В 2016 году британские сценаристы начали рефлексировать о том, как Елизавета II и её подданные провели последние шестьдесят с лишним лет. В этой рефлексии сложно было обойтись без сравнения с предыдущей коронованной долгожительницей, Викторией. Осенью 2016-го мы увидели сериал «Виктория» с замечательной Дженной Коулман в главной роли, а чуть позже на экраны вышла «Корона», где роль Елизаветы II блистательно исполняет Клэр Фой.
Оба сериала обращаются к первым годам правления Виктории и Елизаветы, показывая в процессе вполне очевидные параллели: молодые принцессы после смерти монарха становятся королевами в атмосфере всеобщего сомнения в их способностях. Обе молодые королевы вынуждены доказывать свою состоятельность окружающим их государственным мужам, держа одновременно оборону на семейном фронте: их супруги, Альберт и Филипп соответственно, точно не были готовы к роли украшения интерьера при дворах монарших жён.
Придумавший «Корону» драматург и сценарист Питер Морган не устаёт демонстрировать свой интерес к английским монархам: он дважды обращался к эпохе Генриха VIII в одноимённом сериале и фильме «Еще одна из рода Болейн» и уже трижды, включая «Корону», делал Елизавету II своей героиней: в великом фильме «Королева» и в не менее прекрасной пьесе «Аудиенция». Одна из любимых тем Моргана — отношения королевы с её премьер-министрами. Если в «Королеве» героине Хелен Миррен приходилось иметь дело с Тони Блэром, а в «Аудиенции» появлялись сразу девять руководителей британского правительства, то «Корона» фокусируется на самом первом елизаветинском премьере, оказавшим огромное влияние на молодого монарха.
В жизни Елизаветы сэр Уинстон Черчилль сыграл примерно ту же роль, что лорд Мельбурн — в жизни Виктории (за вычетом разве что романтического интереса). Оба были ценными наставниками, считавшими своим долгом служение короне, но не забывавшими и о собственной политической повестке. Оба премьер-министра были вынуждены маневрировать в правительстве и парламенте, защищая конституцию и интересы неокрепших королев. И оба явно неловко себя чувствовали в подчинённом положении по отношению к женщине на троне.
Актёрская работа в «Короне» вызывает исключительно восхищение. Малоизвестная артистка Клэр Фой настолько убедительно играет молодую Елизавету, что в некоторые моменты возникает ощущение документальности происходящего. Мэтт Смит, знакомый зрителям в основном по роли Доктора в культовом британском сериале Doctor Who, замечателен в образе амбициозного молодого мужчины, вынужденного последовательно отказаться от титула, фамилии и карьеры ради любимой женщины. Гениальный Джон Литгоу, в течение карьеры игравший и головотяпов, и серийных убийц, в «Короне» выходит на совершенно невероятный актёрский уровень, показывая обрюзгшего и живущего прошлыми заслугами Черчилля. Понятно, что роль фактурного премьер-министра — мечта для любого артиста, но Литгоу умудряется играть его без карикатурности, представляя старого хитреца совершенно трагической фигурой.
Предпоследняя серия первого сезона «Короны» посвящена главным образом именно премьер-министру, чувствующему закат карьеры и жизни в целом. Эпизод предельно точно документирует реальный случай с официальным портретом Черчилля, заказанным для него парламентом. Старику настолько не понравилось готовое произведение, что картина демонстрировалась только однажды, после чего Черчилль забрал портрет с собой, а жена его уничтожила.
В этом видится намёк на саму «Корону»: очевидно, королевской семье не очень приятно видеть достаточно откровенное изображение самих себя. Но вот в чем прелесть истинной демократии (даже если глава государства в ней — наследный монарх): никого не волнует мнение политических и государственных лидеров об их портретах.