С 1978-го по 1992 год, когда в стране у власти были коммунисты, 5 полнометражных художественных лент не были завершены. Гани провела их анализ, а также взяла интервью у режиссеров. О том, что у нее получилось, — в специальном репортаже diletant.media с Берлинале.
Свой исследовательский проект Мариам Гани начала в 2014 году. На разных его этапах проходили выставки по всему миру, показы фрагментов незавершенных фильмов, дискуссии. Цель Гани — восстановить утраченную историю Афганистана. Во многом это связано и с личной историей режиссера, которая, будучи афгано-ливанского происхождения, родилась в Нью-Йорке в семье будущего президента Ашрафа Гани и до 2002 года не могла побывать в Афганистане. В течение нескольких лет Гани работала с афганским национальным архивом фильмов.
Общаясь с создателями фильма, Мариам восстановила ситуацию в кинематографе, который был заложником цензуры и политической нестабильности. Период 1978—1992 гг. интервьюируемые режиссеры оценивают по-разному. Для кого-то это было время расцвета кино: коммунисты щедро финансировали индустрию, предоставляли любые необходимые ресурсы, в том числе и оружие. Так, на съемочной площадке перестрелки всегда снимались с боевыми патронами — муляжных тогда просто не существовало в Афганистане. Поэтому случались и трагические случаи. Взрывы также были абсолютно реальными. Война, о которой снимался фильм, в действительности происходила на съёмочной площадке.
Но были и те, кому сложно приходилось в коммунистическом Афганистане. Действовала не только внутренняя цензура, но также и советская: от СССР в стране был консультант, который отсматривал все картины, и по его требованию могли быть пересняты или вырезаны сцены, а также и вовсе «закрыт» фильм.
В числе незавершенных лент — «Апрельская революция» (1978−1979 гг.), являющийся реконструкцию государственного переворота 1978 года и снятый по заказу коммунистов; «Падение» (1986), рассказывающий о полицейском, который проникает в преступную организацию и поддается опасным соблазнам; «Черный алмаз» (1984), повествующий о деятельности контрабандистов алмазов.
Некоторые из режиссеров уехали после падения коммунистического режима — покидая страну, они были вынуждены оставить свои архивы. Кто-то до сих пор живет в Афганистане и старается работать в киноиндустрии. Правда, сегодня им приходится преодолевать другие трудности — отсутствие финансирования и поддержки.
Мариам Гани полагает, что из незавершенных фильмов, различных по своему содержанию, мы можем воссоздать то, как государство позиционировало себя, как работала пропаганда. Недоснятые ленты — своего рода утопия мирной, свободной страны, которая так и осталась художественным вымыслом. Через переключение между интервью с режиссерами и фрагментами фильмов Гани создает панораму афганского кино, в которой переплетаются реальность и кино, исторические факты и национальные мифы, художественные эксперименты и пропаганда.