• 13 Мая 2018
  • 4133

То самое платье

Красные дорожки прошедшего 40-го ММКФ и проходящего с 9 мая 71-го Каннского кинофестиваля напомнили, что наряды актрис являются неотъемлемой частью образа кинозвезды, даже когда она не снимается в кино. Из-за отсутствия яркого впечатляющего облика современных кинозвезд вспоминаем знаменитые наряды кинозвезд прошлого. Эти платья — не менее легендарные, чем сами кинодивы. У каждого такого платья своя история.

Знакомство князя Ренье и актрисы Грейс Келли состоялось в 1955 году в Каннах. Грейс Келли возглавляла голливудскую делегацию на Каннском фестивале. В программе визита была запланирована встреча с князем Монако Ренье III в его личной резиденции. После долгих организационных вопросов, которые курировал сам миллиардер Аристотель Онассис, возникла идея сделать эксклюзивный фоторепортаж для журнала «Paris Match» с участием принца княжества Монако и королевы экрана.

2920722.jpg

Грейс Келли являлась эталоном вкуса и стиля на протяжение всей своей жизни. Тем страннее оказался наряд, в котором она предстала перед королевской особой. На Келли было темное платье с крупным, цветочным рисунком и пышной юбкой. Наряд подошел бы для прогулки по магазинам, но никак для посещения королевского зверинца, где экзотических растений с цветами было и так предостаточно.

2920730.jpg

Внутреннее чувство стиля и умение подать себя обезопасили Грейс Келли: выглядела актриса все равно безупречно. Наряд лишь добавил ей смущения. А всему виной оказалась забастовка профсоюза электриков в Каннах. Во всём городе отключили электричество. Не работали также магазины готового платья. Вместо приготовленного элегантного наряда актрисе, прилетевшей накануне в Канны, пришлось надеть единственное, что не требовало глажки: простое чёрное платье в крупную розу.

В результате, появилась восхитительная, живая, лишенная чопорности фотосессия, запечатлевшая момент официального знакомства князя Ренье III и будущей княгини Монако.

В 1961 году на II Московском Международном Кинофестивале две кинозвезды — Джина Лоллобриджида и Элизабет Тейлор появились на приеме в Кремле в одинаковых платьях от Dior. Актрисы вышли из положения с чувством юмора: весь вечер они старались не отходить друг от друга, давая себя фотографировать.

2920736.jpg

Чувство юмора оставило актрис, когда они вернулись домой. Обе подали иски на модельера Ив Сен-Лорана, который в тот момент возглавлял модный дом Dior. Кстати, сам Ив Сен-Лоран был в Советском Союзе. В 1959 он прилетал в Москву c коллекцией верхней женской одежды, став первым, кто представил французскую моду в СССР.


2920796.jpg


История с одинаковыми платьями, возможно, была рекламным трюком экстравагантного кутюрье. Тем самым пресса растиражировала имя Ив Сен-Лоран. Совпадение или нет, но в том же 1961 году Ив Сен-Лоран оставил модный дом Christian Dior и создал собственный бред — известный всему миру как YSL.

2920734.jpg

В 1962 году, за три с половиной месяца до своей смерти, Мэрилин Монро заказала «голое» платье у модельера Жан-Луи, предназначенное для выступления на праздничном мероприятии в честь 45-летия Джона Кеннеди на сцене нью-йоркского Медисон-сквер-гарден 19 мая 1962 года.

2920794.jpg

Полупрозрачное платье, украшенное тысячами блесток, произвело фурор на публику, когда Монро вышла в нем на сцену и запела «Happy Birthday»:

2920716.jpg

Жан-Луи также создал легендарные «иллюзорные платья» для Марлен Дитрих. Завершив актерскую карьеру в конце 50 -х в начале 60-х годов, Марлен Дитрих занялась успешной сольной деятельностью. Она выступала во многих городах мира, на протяжение более 10 лет, с огромными успехом.

Для концертных выступлений Жан -Луи создал знаменитое платье в котором великая Марлен выглядела обнаженной — создавалось впечатление, что блестки нашиты прямо на кожу. К платью была изготовлена пуховая шуба с трехметровым шлейфом.


2920706.jpg

В рамках своего турне Дитрих в 1963 посетила Москву и Ленинград. Вот какие воспоминания оставил актер Михаил Казаков о выступление в Москве Марлен Дитрих: «Она спускалась к нам, зрителям, по лестнице, как и положено суперзвезде, в белом меховом ман­то… было обманчивое ощущение, что Марлен под этим белым воздушным меховым манто абсолютно обнажена… Это волновало, манило, впечатляло…».

Источник «Эхо-кино»