Есть мнение: Федерико Феллини снимал всю жизнь один и тот же фильм. Так всегда с большими художниками. Они трудятся над одним и тем же произведением искусства в течение всего своего творческого пути. Разные темы, названия, формы, материалы. Но всё, что сделал автор за свою жизнь, — часть большой истории.
В случае с Феллини мы можем объединить его сценарии, рисунки и, конечно, фильмы. Увы, законы искусства таковы, что на телевизионные работы мастера обращают не слишком-то много внимания. А зря! Ведь телевидение для Феллини — часть языка его фильмов, часть его личной истории… и пространство для творчества.
Во-первых, игра с формой в его фильмах напрямую отсылает нас к малому экрану, вспомним находку с «ведущим» в «Амаркорде», монтажные приемы, эстрадную выразительность мизансцен. А во-вторых, своих «Клоунов» режиссёр сделал специально для демонстрации по телевидению.
Но есть и ещё (всеми презираемая) коммерческая часть творчества — рекламные ролики. Скажите, какой киношник любит рекламу, которая прерывает демонстрацию его фильмов? А чтобы взяться за съёмки рекламного ролика… Впрочем, почему бы и нет? В этом-то и парадокс творческих натур больших художников. За что бы они ни брались, получается шедевр.
Прекрасный пейзаж
Свою первую рекламу Феллини снял в 1984 году. Итальянский бренд «Кампари» сделал предложение, от которого режиссёр не смог отказаться.
Это история мужчины и женщины. Бесконечный конфликт и его разрешение весьма оригинальным способом. Любопытно обыгран сам факт обращения режиссёра к телеязыку. В кадре появляется пульт — ирония над «переключением каналов» капризным зрителем. Почему нет? Телевидение обесценивает изображение — то, над чем художники бились с первого дня творения.
Высшее общество
Конечно, сладкая жизнь не даёт покоя Федерико Феллини и на телеэкране. Марка «Барилла» знаменита сотрудничеством с крупными фильммейкерами (рекламу для итальянской пасты делал даже Никита Михалков!). Сценарий к этому ролику Феллини создал сам, оператором стал Энио Гуарнери, а музыку написал Никола Пиовани. И снова — мужчина и женщина, на этот раз драматургию создают взгляды героев, а сюжет — в языке и его смене. Язык высокой кухни, французский, меняется на родной для Феллини итальянский.
Банковская трилогия: ночной кошмар
Эти ролики, сделанные Феллини для Bank of Rome, демонстрировали по итальянскому телевидению в течение года. Получился мини-сериал, снятый по модульному сценарию. Главный герой (актёр Паоло Вилладжио) оказывается в замысловатой фантасмагорической ситуации, которая не сулит ему ничего хорошего. От неминуемой гибели его спасает… пробуждение. Он видел сон, который и пересказывает своему психоаналитику (актёр Фернандо Рей). В свою очередь, специалист рекомендует пациенту хранить деньги в банке, и тогда «все проблемы уйдут, и сон наладится».
Самое интересное в этой серии — источник «фантазийной» части. Так вот, в одном из интервью Феллини признался, что инсценированные сны — это его собственные сны и страхи.
Ролик 1. Пикник
Пожалуй, главный страх, преследующий Феллини, — коварство женщины. В первом ролике трилогии герой оказывается привязанным к стулу и оставленным на рельсах. Поезд приближается. Девушка смеётся.
Ролик 2. Лев в клетке
На этот раз к роковой красотке в кошмаре Феллини прибавляется лев. Привет цирку — главной теме творчества итальянского режиссёра. Впрочем, лев оказался сентиментальным.
Ролик 3. Тoннель
Здесь пошли уже фрейдистские ассоциации, сексуальный подтекст, если хотите. Фото Зигмунда Фрейда — на столе у психоаналитика, это и есть ключ ко всей трилогии. А ужас человека, запертого в своём автомобиле… ну, вспомните хотя бы фильм «8 ½».
Конечно, на рекламные ролики, созданные Федерико Феллини, сильнейшее влияние оказали фрейдизм и психоанализ. Но не работой ли с нашими неврозами занимается телевидение? Не бьёт ли информация «из ящика» по нашим самым больным и незащищённым местам?
Да, только вот именно Феллини удалось не только осознать сей факт, но и посмеяться над ним. Смех, как известно, продлевает жизнь, а ещё это отличная защитная реакция.