Стэнли Кубрик родился 26 июля 1928 года в Нью-Йорке, в семье евреев — выходцев из Восточной Европы.
![671c4968a1f58a613209d6e4f315be9678.png 671c4968a1f58a613209d6e4f315be9678.png](/upload/medialibrary/1ef/1ef149831ce2f47a2c28c64c957772a1.png)
В школе учился средне, но затем наверстал упущенное: почти профессионально играл в шахматы, невероятно много читал. Расставшись с детской мечтой о карьере джазового барабанщика, он увлёкся фотографией и к концу 1940-х стал одним из лучших фотокорреспондентов журнала Look.
Он посещал вольнослушателем занятия в Колумбийском университете, не пропуская ни одной кинопрограммы в Музее современного искусства, а на жизнь подрабатывал игрой в шахматы на деньги.
В 1951 году дебютировал в кино документальной короткометражкой «День схватки» о боксёре Уолтере Картье, который некогда был героем одного из кубриковских фоторепортажей.
![655a450e1bb8d54ba53656ec59f15fab_vice_670.jpg 655a450e1bb8d54ba53656ec59f15fab_vice_670.jpg](/upload/medialibrary/fd3/fd3ff951318aba55c57ab75a4e114e9c.jpg)
В 1953 году Кубрик дебютировал в игровом кино, сняв фильм «Страх и желание». В 1954 году вместе с продюсером Джеймсом Б. Харрисом он организовал собственную кинокомпанию и через год выпустил малобюджетный фильм «Поцелуй убийцы», где снова выступал в качестве продюсера, сценариста, оператора и монтажёра.
![Stanley_Kubrick00.jpg Stanley_Kubrick00.jpg](/upload/medialibrary/39d/39da015eb712306552b1520c5d2c1da7.jpg)
![fear-and-desire-2.jpg fear-and-desire-2.jpg](/upload/medialibrary/282/2826ac558f1a131feb679f8cb74de7b1.jpg)
Жёсткий, пессимистичный и захватывающий фильм Кубрика «Убийство» (1956) отлично прошёл в прокате и понравился критикам.
Первой работой режиссёра, вызвавшей международный резонанс, стала картина «Тропы славы» (1957) — военная драма о том, как из-за некомпетентности командиров на фронтах Первой мировой войны полегла французская пехота.
![stanley-kubrick-paths-of-glory-058.jpg stanley-kubrick-paths-of-glory-058.jpg](/upload/medialibrary/468/46879bb8f87bb338695cd8c6e542d1c1.jpg)
Во Франции ленту запретили, а в соседней Бельгии прошли стихийные демонстрации протеста офицеров запаса. Это был первый, но далеко не последний скандал в карьере Кубрика.
В 1961 году режиссёр переехал в Англию. Не вписавшись в голливудскую систему стандартов, Кубрик физически отдалился от неё. Принято считать, что «настоящий Кубрик» начался со «Спартака» (1960).
В 1962-м режиссёр покусился на скандальный роман Владимира Набокова «Лолита». Неизбежная из-за цензурных соображений корректировка образа главной героини смягчила акценты и интонации Набокова, и критика, обвинявшая Кубрика прежде в цинизме, заговорила о его склонности к чёрному юмору.
![Lolita-screen1.jpg Lolita-screen1.jpg](/upload/medialibrary/30c/30cb74f0d93ce651f491582149480420.jpg)
По современным западным представлениям, главными фильмами Кубрика остаются антивоенная сатира «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964), «2001: Космическая одиссея» (1968) и «Заводной апельсин» (1971).
Грандиозная фантастическая эпопея «2001: Космическая одиссея» завоевала премию «Оскар» за использование спецэффектов и комбинированные съёмки и стала эталоном научно-фантастического фильма. После этого можно было уже ничего не снимать, почивая на лаврах, но Кубрик успешно справился и с «Заводным апельсином» по роману Бёрджеса, и с «Сиянием» по роману Кинга.
![525332b96327d89510000002_1394200933550_720.jpg 525332b96327d89510000002_1394200933550_720.jpg](/upload/medialibrary/044/044a1158cd775c45c56006e6db76f41f.jpg)
Все полнометражные ленты Кубрика являются экранизациями, где режиссёр выступает не как среднее звено между писателем и потенциальным зрителем, а как полноправный автор. Именно благодаря Кубрику Артур Кларк вошёл в число живых классиков научной фантастики, а Энтони Бёрджесса сейчас, похоже, помнят исключительно по экранизации «Заводного апельсина».
![Вехи в карьере Кубрика.](/upload/img_html_editor/25434575/d0a/d0a6b9d24a7c6a1857b491ffa57a321c.jpg)
В 1975 году Стэнли Кубрик экранизировал роман Уильяма Теккерея «Барри Линдон». Эта лента получила наибольшее количество номинаций на «Оскар» по сравнению с другими работами режиссёра.
![загруженное-5.jpg загруженное-5.jpg](/upload/medialibrary/167/167e91c93a843d4160f82d393a6dc4e6.jpg)
За две недели до премьеры «Сияния», которая должна была состояться в США 23 мая 1980 года, Кубрик всё ещё вносил изменения в фильм. Единственным мерилом для Кубрика был он сам, и он считал необходимым доводить каждый свой опус до совершенства.
![theshiningbts15.jpg theshiningbts15.jpg](/upload/medialibrary/cb6/cb6d295211cc96c8fe7a88146ea1c3aa.jpg)
После этого была картина «Цельнометаллическая оболочка». Фильм вышел после стоуновского «Взвода», и сравнений было не избежать. Рецензии были разные, по большей части — восторженные. Те, кто сравнивал эти ленты, находили, что «Цельнометаллическая оболочка» — более тёмная сторона гуманистических воспоминаний Оливера Стоуна.
![Кубрик.](/upload/img_html_editor/25434575/2a0/2a07907435efaf1a8c59f49b863bd457.jpg)
Кубрик жил изолированно от других. От собственного дома он удалялся более чем на 15 км, лишь когда принимался за очередные съёмки. При этом работа шла исключительно в Англии, декорации любой сложности делались там же, натуру, даже экзотическую, находили на Туманном Альбионе.
Так, картина «Цельнометаллическая оболочка» о войне во Вьетнаме снималась в захолустном Бектоне, пригороде Лондона, а африканскую пустыню из ленты «2001: Космическая одиссея» изобразили в дюнах прибрежного района Ливерпуля.
![Stanley-Kubrick30.jpg Stanley-Kubrick30.jpg](/upload/medialibrary/ed3/ed319ff336bb324b4c24f761641e77d0.jpg)
7 марта 1999 года, спустя четыре дня после окончания работы над монтажом фильма «С широко закрытыми глазами», Стэнли Кубрик умер.
![user49155_pic36538_1253357248.jpg user49155_pic36538_1253357248.jpg](/upload/medialibrary/401/401d5610f1333d4acbfd12451c94e714.jpg)
С последней работой режиссёра связано наибольшее количество слухов и кривотолков. Кубрик приобрёл права на экранизацию рассказа австрийского писателя Артура Шницлера ещё в 1968 году и готовился к съёмкам 30 лет. Мнения критиков об этой ленте разошлись — от «совершенно невразумительной драмы» до «последнего шедевра 20-го века».