Родченко тесно общался с Владимиром Маяковским, Лилей и Осипом Брик, Вадимом Ковригиным, Николаем Асеевым и другими представителями творческой интеллигенции.

[Сборник: Владимир Маяковский]

Одни из самых известных фоторабот Родченко — портреты Владимира Маяковского (1924 год) и снимок с Лилей Брик. Именно его Родченко и Маяковский использовали для плаката Ленгиза. Кроме того, в своей мастерской на Мясницкой он снял знаменитый портрет Осипа Брика для журнала «ЛЕФ» (Левый фронт искусств). На этом фото вместо одной из линз очков вмонтировано название самого издания.

1.jpg
Критик Осип Брик, 1924. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

С писателем и литературными критиком Осипом Бриком Родченко связывали тёплые отношения. Фотограф был одинаково хорошо знаком и с женой Осипа Лилей, и с их другом и сожителем Владимиром Маяковским. Этот любовный треугольник, зародившийся в 1918 году, стал одним из самых трагичных и обсуждаемых за всю историю русской литературы.

Поэт Владимир Маяковский, 1924.
Поэт Владимир Маяковский, 1924. Источник: Центр фотографии им. братьев Люмьер

С Владимиром Маяковским Родченко связывала не только тёплая дружба, но и совместная работа в рекламе. Кроме того, Родченко был поклонником Маяковского. Поэт был лидером группы «ЛЕФ», в которую входили писатели, поэты, архитекторы и художники «левого фронта искусств». Вместе они выпускали журнал «ЛЕФ», а потом и «Новый ЛЕФ».

В 1924 году Маяковский позировал Родченко в его мастерской на Мясницкой. Получилась серия из шести скупых портретов поэта на фоне стены. Позже Александр Родченко вспоминал об этой съёмке:

«В 1924 году я впервые сделал 6 фотографий с В. В. Маяковского — это один из лучших его портретов и очень популярный.

Вечером я был у Бриков, Володя играл с Михаилом Левидовым и ещё с кем-то, не помню, в ма-джонг. Игра была очень оживлённая, так как Володе везло.

Было уже поздно и Левидов все деньги проиграл, но, желая отыграться, он поставил за какую-то сумму свою вечную ручку, не помню за сколько…

Володя выиграл и положил ручку в открытый боковой карман.

Игра ещё продолжалась несколько, но уже не знаю на что, но вскоре прекратилась.

Левидов стал просить ручку, ссылаясь на то, что это орудие производства, а долг он завтра отдаст. Володя был весел и страшно гордился выигрышем. Ответил: «Нет», он отдаст её тоже завтра, «не ставь орудие производства в карты. А я как трофей буду носить, пока не отдашь деньги».

Левидов ушел обиженный.

На другой день утром, прямо с Водопьянова, Володя зашёл ко мне, и я снял с него 6 фото в моей мастерской на Кировской:

1. Поясной портрет с папиросой.
2. В шляпе, до колен (выставленный на Всесоюзной фотовыставке в 1937 году).
3. В шляпе, в рост, с руками (не печатался).
4. Голова в фас.
5. Сидящий по колени.
6. Стоящий в рост.

Всё это снято 9×12, Берито, f число 6,3, на советских пластинках. Печатал первый особенно много в нашей печати и экспонировал на выставках за границей».

8.jpg
Портрет Маяковского. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)


3.jpg
Поэт Николай Асеев, 1927. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

У Родченко была тёплая дружба и с соседом Маяковского, участником группы «ЛЕФ» поэтом Николаем Асеевым. Именно его портрет был опубликован в 1927 году в журнале профессионалов и любителей фотографии «Советское фото». Судя по ракурсу, для создания этого снимка Родченко пришлось забраться на шкаф, ведь фигура поэта полностью находится в кадре и расположена по диагонали.

4.jpg
Поэт и писатель Сергей Третьяков, 1928. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

Родченко также был знаком с писателем и критиком Сергеем Третьяковым, которому помогал в создании его нескольких книг — сборников стихов «Итого» и «Речевик», документальной повести «Дэн-Ши-Хуа». Фотограф взял на себя функцию художника-оформителя. В 1927 году автор сделал знаменитый снимок Третьякова, с которым у фотографа ассоциировался журнал «Новый ЛЕФ». Этот портрет стал одним из самых удачных в творчестве Родченко. На этом кадре запечатлён не совсем обычный человек: бритая голова, тонкая металлическая оправа очков, взгляд увлекающегося и постоянно готового к полемике писателя. Именно с Сергеем и его супругой Ольгой фотограф был очень близок, он искренне любил эту семью. Их общение продолжилось и после распада «Нового ЛЕФа».

Фотограф дружил с живописцем Александром Шевченко. Именно во время работы над его портретом Родченко начал экспериментировать с двойной экспозицией, похожей на монтажный переход в кинематографе. Фотограф нечасто обращался к этому приёму, предпочитая традиционный открытый монтаж с использованием ножниц и клея.

6.jpg
Фоторепортер Вадим Ковригин на канале Москва-Волга, 1934. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

Родченко в 1934 году познакомился с молодым советским фотографом Вадимом Ковригиным, для которого стал учителем и ментором. Он научил юного коллегу применять приёмы живописи и достижения пикториальной фотографии.

Родченко любил снимать людей, погружённых в свою профессию. Для этого он работал с ними в своей мастерской на Мясницкой улице в Москве. Именно там происходила настоящая магия между фотографом и его объектом. Подобно проницательному психологу, Родченко умел запечатлевать на снимке самые неизвестные, потаённые и мистические черты характера своей модели.

Источники

  • Центр фотографии им. братьев Люмьер

Сборник: Антониу Салазар

Премьер-министру Португалии удалось победить экономический кризис в стране. Режим Антониу ди Салазара обычно относят к фашистским. Идеология «Нового государства» включала элементы национализма.

Рекомендовано вам

Лучшие материалы