Центр фотографии им. братьев Люмьер возобновляет свою работу после карантина 14 июля. Для посетителей открыта выставка выдающегося фотографа Александра Родченко. В экспозицию вошли самые известные, а также редкие работы автора из коллекции Фонда Still Art. На выставке представлены снимки, сделанные в период с 1920-х до конца 1930-х годов.

Родченко тесно общался с Владимиром Маяковским, Лилей и Осипом Брик, Вадимом Ковригиным, Николаем Асеевым и другими представителями творческой интеллигенции. Их портреты, а также других знаменитых друзей Родченко из мира искусства и литературы вошли в экспозицию.

Своеобразным центром экспозиции являются портреты Владимира Маяковского (1924 год) и снимок с Лилей Брик. Именно его Родченко и Маяковский использовали для плаката Ленгиза. Кроме того, Александр в своей мастерской на Мясницкой снял знаменитый портрет Осипа Брика для журнала «ЛЕФ» (Левый фронт искусств). На этом фото вместо одной из линз очков вмонтировано название самого издания. Данный снимок также войдет в экспозицию.

1.jpg
Критик Осип Брик, 1924. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

С писателем и литературными критиком Осипом Бриком Родченко связывали теплые отношения. Фотограф был одинаково хорошо знаком и с женой Осипа Лилей, и с их другом и сожителем Владимиром Маяковским. Этот любовный треугольник, зародившийся в 1918 году, стал одним из самых трагичных и обсуждаемых за всю историю русской литературы.

Поэт Владимир Маяковский, 1924.
Поэт Владимир Маяковский, 1924. Источник: Центр фотографии им. братьев Люмьер

С Владимиром Маяковским Родченко связывала не только теплая дружба, но и совместная работа в рекламе. Кроме того, Родченко был поклонником Маяковского. Поэт был лидером группы «ЛЕФ», в которую входили писатели, поэты, архитекторы и художники «левого фронта искусств». Вместе они выпускали журнал «ЛЕФ», а потом и «Новый ЛЕФ».

В 1924 году Маяковский позировал Родченко в его мастерской на Мясницкой. Получилась серия из шести скупых портретов поэта на фоне стены. Позже Александр Родченко вспоминал об этой съемке:

«В 1924 году я впервые сделал 6 фотографий с В. В. Маяковского — это один из лучших его портретов и очень популярный.

Вечером я был у Бриков, Володя играл с Михаилом Левидовым и еще с кем-то, не помню, в ма-джонг. Игра была очень оживленная, так как Володе везло.

Было уже поздно и Левидов все деньги проиграл, но, желая отыграться, он поставил за какую-то сумму свою вечную ручку, не помню за сколько…

Володя выиграл и положил ручку в открытый боковой карман.

Игра еще продолжалась несколько, но уже не знаю на что, но вскоре прекратилась.

Левидов стал просить ручку, ссылаясь на то, что это орудие производства, а долг он завтра отдаст. Володя был весел и страшно гордился выигрышем. Ответил: «Нет», он отдаст ее тоже завтра, «не ставь орудие производства в карты. А я как трофей буду носить, пока не отдашь деньги».

Левидов ушел обиженный.

На другой день утром, прямо с Водопьянова, Володя зашел ко мне, и я снял с него 6 фото в моей мастерской на Кировской:

1. Поясной портрет с папиросой.
2. В шляпе, до колен (выставленный на Всесоюзной фотовыставке в 1937 году).
3. В шляпе, в рост, с руками (не печатался).
4. Голова в фас.
5. Сидящий по колени.
6. Стоящий в рост.

Все это снято 9×12, Берито, f число 6,3, на советских пластинках. Печатал первый особенно много в нашей печати и экспонировал на выставках за границей».

8.jpg
Портрет Маяковского. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

3.jpg
Поэт Николай Асеев, 1927. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

У Родченко была теплая дружба и с соседом Маяковского, участником группы «ЛЕФ» поэтом Николаем Асеевым. Именно его портрет авторства Александра был опубликован в 1927 году в журнале профессионалов и любителей фотографии «Советское фото». Судя по ракурсу, для создания этого снимка Родченко пришлось забраться на шкаф, ведь фигура поэта полностью находится в кадре и расположена по диагонали.

4.jpg
Поэт и писатель Сергей Третьяков, 1928. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

Родченко также был знаком с писателем и критиком Сергеем Третьяковым, которому помогал в создании его нескольких книг — сборников стихов «Итого» и «Речевик», документальной повести «Дэн-Ши-Хуа». Александр взял на себя функцию художника-оформителя. В 1927 году автор сделал знаменитый снимок Третьякова, с которым у фотографа ассоциировался журнал «Новый ЛЕФ». Этот портрет стал одним из самых удачных в творчестве Родченко. На этом кадре запечатлен не совсем обычный человек: бритая голова, тонкая металлическая оправа очков, взгляд увлекающегося и постоянно готового к полемике писателя. Именно с Сергеем и его супругой Ольгой Александр был очень близок, он искренне любил эту семью. Их общение продолжилось и после распада «Нового ЛЕФа».

Фотограф дружил с живописцем Александром Шевченко. Именно во время работы над его портретом Родченко начал экспериментировать с двойной экспозицией, похожей на монтажный переход в кинематографе. Александр нечасто обращался к этому приему, предпочитая традиционный открытый монтаж с использованием ножниц и клея.

6.jpg
Фоторепортер Вадим Ковригин на канале Москва-Волга, 1934. (Центр фотографии им. братьев Люмьер)

Родченко в 1934 году познакомился с молодым советским фотографом Вадимом Ковригиным, для которого стал учителем и ментором. Благодаря Александру он научился применять приемы живописи и переосмыслил достижения пикториальной фотографии.

Родченко любил снимать людей, погруженных в свою профессию. Для этого он работал с ними в своей мастерской на Мясницкой улице в Москве. Именно там происходила настоящая магия между фотографом и его объектом. Ведь Александр подобно проницательному психологу умел запечатлевать на снимке самые неизвестные, потаенные и мистические черты характера своей модели.

Источники

  • Центр фотографии им. братьев Люмьер

Сборник: Оттепель

Период 1950-х — 1960-х годов в СССР характеризовался ослаблением тоталитарной власти. В искусстве стало возможным критическое освещение действительности.

Рекомендовано вам

Лучшие материалы