«Глянец» примечателен тем, что режиссер представил картину в трех новеллах, связав их между собой образом главной героини. Персонаж Юлии Высоцкой выполняет роль следящей камеры — она беспристрастно документирует все происходящее вокруг нее, переходя со своим ростовским «багажом» из истории в историю, постепенно превращаясь из гадкого утенка в прекрасного лебедя. В первой новелле развиваются непростые отношения между властной матерью Алиной, занимающей должность редактора модного журнала, и ее избалованной дочерью Оксаной (Татьяна Арнтгольц). Издержки обладания властью Алина проецирует на свою дочь, и та отплачивает ей той же монетой — подло отбивает любовника во время отдыха.

В другой истории известный модельер оказывается в творческом кризисе и, переделав за пять дней всю свою новую коллекцию, терпит неудачу. В последней новелле зрителю предстает элитный сутенер, который узнает, что смертельно болен и понимает, что его жизненный путь скоро прервется. Каждая из этих историй имеет печать трагизма с ироничным налетом, где расхожие сюжеты, пройдя через режиссерские жернова, воплотились в постмодернистском коктейле. В итоге получился настоящий трагифарс, спускающий обывателя на землю. Сделано это осознанно — в назидание таким же девушкам, как Галя, стремящимся в столицу за горами золота. Вердикт режиссера жесток и циничен — Олимп занят другими и им нет никакого дела до челяди.

Иллюстрация 1.jpg

Фильм вышел в сытые нулевые, когда нефтедоллары плотным потоком начали насыщать Москву, а малиновые пиджаки братков сменились на однотонные итальянские костюмы. Столица настолько погрязла в пучине гламура, что актуальность и злободневность фильма Кончаловского бесспорна. Задействовав свою жену в главной роли, режиссер в чем-то лукавил, ведь фактически, несмотря на явное предостережение всем ловцам удачи, он сделал бесплатную рекламу той жизни, которой жил сам.

В чем-то фильм похож на голливудскую историю о Золушки «Дьявол носит Прадо», но в отличие от него «Глянец» не заканчивается хеппи эндом. Схема с продвижением по карьерной лестнице тогда не сработала — продвижение на Олимп выглядит более витиевато в российской действительности, чем в модном Нью-Йорке. Нужно просто оказаться в нужное время в нужном месте, — произносит в одной из сцен герой Стасиса (Алексей Серебряков). Кстати, он тоже выполняет связующую функцию — такой же лимитчик, как и Галя, понимает всю тщетность ее положения, однако, пытается помочь. В отличие от богов он сам когда-то был простым смертным и прошел путь «из грязи в князи».

Иллюстрация 2.jpg

Отмечая Алексея Серебрякова, который блестяще сыграл богемного креативного директора, нельзя не упомянуть и других актеров, появившихся в «Глянце». Здесь и неожиданное перевоплощение Ефима Шифрина, примерившего образ русского Карла Лагерфельда. И Ирина Розанова в образе главного редактора модного журнала, тщетно пытающаяся угнаться за новыми веяниями времени. И Александр Домогаров, который сыграл одуревшего от вседозволенности олигарха. Все они стали обладателями нетипичных для себя ролей.

Кончаловский снял фильм, возможно продиктованный уже минувшим временем и теми нравами, которых, казалось бы, нужно стыдиться. Однако, выставленные напоказ пороки высшего общества, к которому несомненно принадлежит и сам режиссер, сделали фильм противоречивым и неудобным. Критика в адрес его жены Юлии Высоцкой — исполнительницы главной роли, была особенно острой и потому личной. Но в отличие от рафинированных режиссеров-однодневок, снимающих гладкие глянцевые фильмы, Кончаловский сознательно берет на себя ответственность за подобный кино-эксперимент.

Иллюстрация 3.jpg

«Глянец» прекрасен дополнительными смысловыми сюжетными линиями. Особенно это заметно на примере взаимоотношений героев фильма с прессой. В картине режиссер (умышленно или нет?) загоняет ее в унизительные рамки, как какого-то паразита, которого можно запугать или просто убить: «Предупреждали тебя, не пиши» — это еще одно предостережение для тех, кто работает или мечтает работать в глянце. Еще одной сценарной находкой можно считать воспоминания и видения из детства главной героини. Эта сюжетная ветвь сопровождает Галю на протяжении всего фильма, вплоть до развязки, когда она оказывается в лесу и наконец воссоединяется с чистыми образами из своих видений. Все эти мини-истории прекрасно дополняют многогранную структуру картины, больше похожую на мрачноватую сказку с открытым финалом.

Цитаты из фильма:

1. «Умные люди «Глянец» не читают, они его издают!»

2. «Деньги для женщины, как «Виагра» для мужчины — одинаково возбуждает»

3. «Ты расслабился и не заметил, что перестройка давно закончилась, идет глобализация. Стройными рядами наступает «Хьюго Босс» и его барбос»


Фрагмент из фильма:




Сборник: Октябрьская революция

В результате событий 6-9 ноября (по новому стилю) 1917 года Временное правительство было свергнуто, к власти в России пришли большевики.

Рекомендовано вам

Лучшие материалы