• 13 Мая 2017
  • 11230
  • Мария Молчанова

Кинократия: «Глянец» Андрея Кончаловского

Провинциальная девушка Галя (Юлия Высоцкая) мечтает попасть на обложку глянцевого журнала Beauty и грезит о покорении модельного бизнеса столицы. Заняв денег у бывшего любовника – местного бандита-вышибалы, героиня фильма уезжает в Москву с целью заполучить работу своей мечты в журнале, но довольно быстро получает категоричный отказ, к тому же сопровождаемый издевкой от главного редактора Алины (Ирина Розанова). Получив первую пощечину от злой судьбы, Галя не отчаивается и устраивается швеей к известному модельеру (Ефим Шифрин), где впервые попадает на подиум. И несмотря на то, что одна нога короче другой (цитата из другого фильма Кончаловского «Ася Клячина»), показ мод проходит достойно, правда после её увольняют из-за грубого вмешательства бывшего возлюбленного, который хотел ей угодить.  

С головой погрузившись в светскую жизнь, главная героиня случайно оказывается у известного «модельного» промоутера, который предоставляет элитных невест олигархам - вскоре Галя сама становится одной из них. Ее фото появляется на обложке любимого журнала и, казалось бы, жизнь удалась, но какую цену ей пришлось заплатить ради осуществления своей мечты?

Читать

«Глянец» примечателен тем, что режиссер представил картину в трех новеллах, связав их между собой образом главной героини. Персонаж Юлии Высоцкой выполняет роль следящей камеры — она беспристрастно документирует все происходящее вокруг нее, переходя со своим ростовским «багажом» из истории в историю, постепенно превращаясь из гадкого утенка в прекрасного лебедя. В первой новелле развиваются непростые отношения между властной матерью Алиной, занимающей должность редактора модного журнала, и ее избалованной дочерью Оксаной (Татьяна Арнтгольц). Издержки обладания властью Алина проецирует на свою дочь, и та отплачивает ей той же монетой — подло отбивает любовника во время отдыха.

В другой истории известный модельер оказывается в творческом кризисе и, переделав за пять дней всю свою новую коллекцию, терпит неудачу. В последней новелле зрителю предстает элитный сутенер, который узнает, что смертельно болен и понимает, что его жизненный путь скоро прервется. Каждая из этих историй имеет печать трагизма с ироничным налетом, где расхожие сюжеты, пройдя через режиссерские жернова, воплотились в постмодернистском коктейле. В итоге получился настоящий трагифарс, спускающий обывателя на землю. Сделано это осознанно — в назидание таким же девушкам, как Галя, стремящимся в столицу за горами золота. Вердикт режиссера жесток и циничен — Олимп занят другими и им нет никакого дела до челяди.

Иллюстрация 1.jpg

Фильм вышел в сытые нулевые, когда нефтедоллары плотным потоком начали насыщать Москву, а малиновые пиджаки братков сменились на однотонные итальянские костюмы. Столица настолько погрязла в пучине гламура, что актуальность и злободневность фильма Кончаловского бесспорна. Задействовав свою жену в главной роли, режиссер в чем-то лукавил, ведь фактически, несмотря на явное предостережение всем ловцам удачи, он сделал бесплатную рекламу той жизни, которой жил сам.

В чем-то фильм похож на голливудскую историю о Золушки «Дьявол носит Прадо», но в отличие от него «Глянец» не заканчивается хеппи эндом. Схема с продвижением по карьерной лестнице тогда не сработала — продвижение на Олимп выглядит более витиевато в российской действительности, чем в модном Нью-Йорке. Нужно просто оказаться в нужное время в нужном месте, — произносит в одной из сцен герой Стасиса (Алексей Серебряков). Кстати, он тоже выполняет связующую функцию — такой же лимитчик, как и Галя, понимает всю тщетность ее положения, однако, пытается помочь. В отличие от богов он сам когда-то был простым смертным и прошел путь «из грязи в князи».

Иллюстрация 2.jpg

Отмечая Алексея Серебрякова, который блестяще сыграл богемного креативного директора, нельзя не упомянуть и других актеров, появившихся в «Глянце». Здесь и неожиданное перевоплощение Ефима Шифрина, примерившего образ русского Карла Лагерфельда. И Ирина Розанова в образе главного редактора модного журнала, тщетно пытающаяся угнаться за новыми веяниями времени. И Александр Домогаров, который сыграл одуревшего от вседозволенности олигарха. Все они стали обладателями нетипичных для себя ролей.

Кончаловский снял фильм, возможно продиктованный уже минувшим временем и теми нравами, которых, казалось бы, нужно стыдиться. Однако, выставленные напоказ пороки высшего общества, к которому несомненно принадлежит и сам режиссер, сделали фильм противоречивым и неудобным. Критика в адрес его жены Юлии Высоцкой — исполнительницы главной роли, была особенно острой и потому личной. Но в отличие от рафинированных режиссеров-однодневок, снимающих гладкие глянцевые фильмы, Кончаловский сознательно берет на себя ответственность за подобный кино-эксперимент.

Иллюстрация 3.jpg

«Глянец» прекрасен дополнительными смысловыми сюжетными линиями. Особенно это заметно на примере взаимоотношений героев фильма с прессой. В картине режиссер (умышленно или нет?) загоняет ее в унизительные рамки, как какого-то паразита, которого можно запугать или просто убить: «Предупреждали тебя, не пиши» — это еще одно предостережение для тех, кто работает или мечтает работать в глянце. Еще одной сценарной находкой можно считать воспоминания и видения из детства главной героини. Эта сюжетная ветвь сопровождает Галю на протяжении всего фильма, вплоть до развязки, когда она оказывается в лесу и наконец воссоединяется с чистыми образами из своих видений. Все эти мини-истории прекрасно дополняют многогранную структуру картины, больше похожую на мрачноватую сказку с открытым финалом.

Цитаты из фильма:

1. «Умные люди «Глянец» не читают, они его издают!»

2. «Деньги для женщины, как «Виагра» для мужчины — одинаково возбуждает»

3. «Ты расслабился и не заметил, что перестройка давно закончилась, идет глобализация. Стройными рядами наступает «Хьюго Босс» и его барбос»


Фрагмент из фильма:



распечатать Обсудить статью