XV Всероссийская художественно-промышленная выставка 1882 года, прошедшая в Москве, состоялась спустя 12 лет после предыдущей, проходившей в 1870-м в Петербурге. Вызванный разными причинами длительный перерыв в организации выставок и решение приурочить экспозицию к коронованию императора Александра III определили её грандиозные размеры. Масштабное строительство выставочных павильонов на Ходынском поле, что сейчас входит в Хорошёвский район Москвы, а ещё более — их последующий демонтаж, оставили многочисленные ямы и рытвины, которые послужили предпосылкой для Ходынской катастрофы. Но точно так же память о гигантском смотре российской промышленности и культуры уже в советские годы вдохновила строителей ВДНХ…
Выставочный городок
Огромный комплекс из разнообразных выставочных и служебных павильонов занял 30 гектаров Ходынки — целый город со всей необходимой инфраструктурой. К услугам посетителей, которые доставлялись на выставку не только извозчиками, но и по специально проведённым линиям паровой и конной железных дорог, были ресторан и трактир, общественные туалеты, сад, киоски для продажи прессы и изданий, выставки, бульвары и фонтаны, бесплатная читальня, павильон для оркестра и музыкальная зала, специально для газетчиков — почта и телеграф.
В отдельных зданиях находились администрация выставки и экспертные советы, отвечавшие за награждение участников. На территории также разместились помещения для проживания обслуживающего персонала, склады для товаров и упаковки, собственные полицейский участок, пожарное депо и водонапорная башня — для выставки были разработаны системы автономного водоснабжения и отопления. Из многочисленных сооружений до наших дней сохранился лишь так называемый Императорский павильон — место отдыха царской семьи, ведь осмотр выставки требовал многих часов и предполагал многократные посещения. Здание, выполненное по проекту архитекторов Александра Каминского и Августа Вебера в традициях допетровской архитектуры и украшенное затейливыми изразцами, выходит на Ленинградский проспект.
И главное здание, и многие отдельные павильоны, в возведении которых были задействованы лучшие художественные и технические силы России, предполагали многократное использование. Основной корпус, включавший восемь радиально расположенных павильонов, ещё не раз использовался для различных экспозиций, в частности, для проведения в 1885 году Всероссийской ремесленной выставки. Только в 1895 году его конструкции были разобраны с тем, чтобы вновь быть использованными при возведении строений Нижегородской выставки 1896 года.
Торжество русского стиля
На выставку хлынула не только Москва, но и вся Россия, потянулись и иностранцы. Организация выставки заслуживала всяческих похвал, хотя не обходилось без недоразумений, к которым относились кражи и толкотня. При входе впервые в России были установлены турникеты, вызывавшие очереди, недовольства и… любопытство. Благодаря чему вёлся точный подсчёт посетителей — за пять месяцев работы выставки число их перевалило за миллион.
Гостей встречала огромная терракотовая фигура «Слава России» в виде женщины в кокошнике и сарафане — презентация известной фабрики Алексея Гусарева в Москве. «Русский стиль» в разных его вариантах торжествовал повсюду: в архитектуре и убранстве павильонов с непременными башенками, главками, наличниками
Стремясь угодить новому царю-националисту, тонко чувствующие конъюнктуру фабриканты соревновались друг с другом по части «русскости»: павильоны кондитерского производства А. И. Абрикосова сыновей, каменноугольного — М. Любавина, продукция московских ювелиров Овчинниковых и Сазиковых
От художественного отдела к национальному музею
Выставка открылась 20 мая торжественным молебном в помещении Художественного отдела в присутствии великого князя Владимира Александровича… Впервые открытый в рамках национальной мануфактурной выставки Художественный отдел был новинкой, заимствованной из опыта международных экспозиций в Лондоне и Париже. Главная тяжесть работ по организации и администрированию работы нового отдела легла на художника, археолога, собирателя и председателя Общества поощрения художеств Михаила Боткина.
Художественный отдел включал произведения русского искусства из собрания Академии художеств и частных коллекций, в том числе императора, самого Боткина, Павла Третьякова, Саввы Мамонтова и других. Он стал первой масштабной выставкой отечественного искусства: на площади в пять тысяч квадратных метров разместились живопись и скульптура, акварели и гравюры, архитектурные проекты, созданные в последние 25 лет… Центральное место занимали произведения русской религиозной и исторической живописи: «Явление Мессии» Александра Иванова, «Христианские мученики в Колизее» Константина Флавицкого, «Утро стрелецкой казни» Василия Сурикова, «Витязь на распутье» Виктора Васнецова…
Выпущенные к выставке два каталога разошлись почти мгновенно. Экспозиция, занимавшая 12 залов, произвела сильнейшее впечатление на современников: ею восхищался маститый критик Василий Стасов, её вспоминали юные Игорь Грабарь и Алексей Явленский, будущие знаменитые художники. Широкий показ отечественных достижений в живописи и скульптуре возбудил в обществе мечты о полноценном музее национального искусства. Этим мечтам суждено было сбыться только в 1898 году при открытии Русского музея императора Александра III в Петербурге.
Достижения, новинки и курьёзы
Как и все подобные выставки того времени, московская поражала невероятной пестротой. Наряду с демонстрацией достижений промышленности, сельского хозяйства, ремесленного труда, прикладной науки, здесь были представлены новинки моды, издательской деятельности, предметы элегантной обстановки
Многие новинки можно было видеть в действии, например, винокуренный завод и завод шипучих вод, кондитерскую фабрику, инкубатор Московского общества любителей птицеводства… Компания «Сименс и Гальске» устроила небольшую электрическую железную дорогу, четыре платформы которой, оборудованные мягкими сиденьями, подвозили нарядно одетую публику к ближайшим павильонам и возвращали обратно. Петербургский монетный двор установил механический пресс, тут же печатавший сувенирные медали в память о выставке, а парфюмерная фирма Ралле предлагала желающим бесплатно освежиться бьющей из фонтана душистой водой.
Серьёзные достижения демонстрировались наряду с курьёзами. В отделе оптики и прикладной физики можно было видеть уникальные весы точностью до 1/20 000 000 фунта, Музыкальный отдел предлагал новую цифровую систему записи нот И. Брызгалова, фабрикант Постников показывал едва ли не самую большую в мире бронзовую люстру, а отдел женских рукоделий — гигантский венок из цветов, сделанных из всевозможных… семян и орехов. Именно с этой выставки началась слава ювелирного дома Карла Фаберже — он показал здесь копии эрмитажных ювелирных изделий греческой работы, найденных при раскопках в Керчи, — считалось, что повторить такую работу невозможно…