Век современной архитектуры в Советском Союзе был очень короток — с начала 1920-х до примерно 1932-го, когда был объявлен официальный переход к неоклассицизму, так называемому сталинскому ампиру. Позднее, при Никите Хрущёве, было запрещено архитектурное излишество, возвращена память о конструктивизме и сформирована мифология о том, что идеи советских архитекторов 1920-х опережали мировые тренды. Отчасти это было так. Параллельно с Германией, где в тот период действовала школа Баухаус, и США, где возникали новые технологии строительства, в СССР создавался авангард, аналогов которому больше не будет в отечественной истории.

Советские архитекторы в авангарде

1920−1930-е годы — время становления конструктивизма и рационализма. Рационализм вошёл в историю не конкретными воплощёнными проектами, но как теория развития архитектурной мысли, осознания целей и способов этого вида искусства, а также создание пусть и утопических, но дерзких и новаторских проектов.

Конструктивизм часто объединяют с рационализмом, однако на момент становления эти две группы конкурировали друг с другом. Конструктивистов (Моисей Гинзбург, братья Веснины) было больше. К тому же они выпускали собственный журнал и возвели значительно больше зданий. Именно поэтому сегодня всю советскую авангардную архитектуру принято называть конструктивистской. Рационализм же принято ассоциировать с архитектором Николаем Ладовским.

Исходные принципы архитекторов этих течений были разными: конструктивисты на первое место ставили функцию и конструкцию здания, а рационалисты — развитие формы (поэтому их также называли формалистами) и её восприятие. На практике отличить одни здания от других сложно, так как архитекторы использовали сходные объёмно-пространственные композиции.

Основное понятие, введённое и осмысленное Николаем Ладовским в его трудах — пространство. Во ВХУТЕМАСе (Высшие художественно-технические мастерские — московское учебное заведение, в 1920 году образованное из «устаревших» Строгановского художественно-промышленного училища и Московской училища художества, ваяния и зодчества) Ладовский преподавал «Пространство» как отдельный предмет. В его систему входила изначальная работа учеников с макетами, а не со схемой на бумаге. Согласно его теории, архитектор должен был сразу эскизировать в объёме и лишь технически переносить схему на бумагу.

В идеях рационализма заложены принципы, которыми архитекторы пользовались испокон веков, но теперь они были объединены в цельную теорию. Большое внимание уделялось принципам восприятия человеком пространства и психологии архитектуры, например принцип Ладовского «экономии психической энергии»: если человек смотрит на форму, то гармоничной, понятной и правильной кажется такая форма, которая требует наименьших психических затрат для её понимания.

По Ладовскому, чистая форма легко усваивается сознанием. Соответственно, нужно создавать формы, которые человеческий глаз будет сразу схватывать. Для этого рационалисты очищают форму от орнамента и декоративности, оставаясь в пределах чистой геометрии.

Проекты Ладовского были в основном «архитектурой на бумаге», то есть не реализованными смелыми фантазиями. Иконической для него идеей был план переустройства Москвы. Вместо существующей круговой централизации, которую он считал нежизнеспособной для столичного города со всё большим количеством функций, архитектор предлагал реорганизацию города в общую форму параболы, направленной вдоль Тверской в сторону Санкт-Петербурга. Распределённые по такой системе новые районы города (разделённые на промышленные и жилищные) могли развиваться далее бесконечно. Таким образом, он закладывал в планировку идею города как динамичного урбанистического организма.

2_0535.jpg
Н. Ладовский. Проект реконструкции Москвы. (pinterest)

Ещё большей утопичностью отличаются проекты его учеников. Самым известным и самым амбициозным из них был дипломный проект «города будущего» Георгия Крутикова, или, как он вошёл в историю, проект «летающего города». Идея состояла в том, чтобы полностью освободить землю от построек, оставив её для отдыха, туризма и труда, создав парящую архитектуру. Жители же будут перемещаться к ним в кабинах-ячейках.

Georgy-Krutikov-flying-city-1928-02.jpg
Проект «летающий город» архитектора Г. Крутикова, 1928 г. (pinterest)

18.jpg
Индивидуальная кабина из проекта архитектора Г. Крутикова, 1928 г. (pinterest)

Проект Дворца труда братьев Весниных 1923 года можно считать первым конструктивистским в СССР. А первым осуществлённым проектом стал павильон «Махорка» Константина Мельникова, возведённый специально ко Всероссийской сельскохозяйственной выставке в Москве. Это здание, как и советский павильон Мельникова на Международной выставке современного декоративного и промышленного искусства 1925 года в Париже, не сохранилось.

Братья Веснины вместе с Моисеем Гинзбургом основали Объединение современных архитекторов (ОСА). Они боролись против «превращения конструктивизма из метода в стиль, во внешнее подражательство без постижения сущности».

Один из редких осуществленных проектов Весниных — комплекс зданий Центрального аэрогидродинамического института (ЦАГИ) на улице Радио в Москве. Прямолинейность больших стеклянных поэтажных окон сбивается округлым ритмом угловой башни с изогнутыми по периметру окнами. Здание, что характерно для конструктивизма, выглядит монументально и масштабно, но при этом полностью соответствует цели постройки и являет собой пример практичности.

Комплекс зданий Центрального аэрогидродинамического института в Москве.
Комплекс зданий Центрального аэрогидродинамического института в Москве. Источник: РИА Новости

Самый известный проект Весниных — Дворец культуры завода имени Лихачёва (ЗИЛ). Новый культурный центр вырос на месте Симонова монастыря. Согласно задумке, ЗИЛ должен был включать в себя торговый центр, дом культуры, зал массовых действий, фабрику-кухню и бытовой комбинат. По проекту Весниных, центр должен был напоминать тень летящего самолёта. В здании присутствует излюбленный братьями архитектурный элемент — выступающие из массива полукруглые башни. Его дополняют беседки на плоских крышах, панорамные окна и лестницы, которые своим прямым ритмом подчёркивают динамизм.

2.jpg
Дворец культуры завода имени Лихачёва. (the-village.ru)

Одним из тех, кто сформировал базовые принципы конструктивизма, был Владимир Татлин: функция определяет форму, а дизайн передаёт индустриальную эстетику, архитектура отражает новые социальные реалии. Чёткая геометрия, понятная композиция, неброские цвета с доминирующим красным как символом революции. Продукт, выполненный в соответствии с принципами конструктивизма, разработан под массовое производство для удовлетворения нужд коммунистического общества.

Примером «стиля без балласта изобразительности» был нереализованный проект памятника третьему Интернационалу Татлина. Монумент задумывался как высокая башня и был концептуально противопоставлен традиционным, то есть греческим и римским статуям, где герой олицетворял индивидуальные мысли и характер. Новый тип монумента выражал стремления и желания масс. По мнению конструктивистов, массы были живее, динамичнее, интереснее отдельной личности.

Макет памятника третьему Интернационалу Владимира Татлина.
Макет памятника третьему Интернационалу Владимира Татлина. Источник: wikipedia.org

Застройка Екатеринбурга и Новосибирска — редкие примеры сохранившихся авангардных комплексов. В 1920—1930-е годы в Екатеринбурге строили Уральский завод тяжёлого машиностроения и жилой массив при нём. Для обеспечения соцгорода водой, было необходимо построить водонапорную башню. Правительством был утверждён проект М. Рейшера, который предполагал постройку здания высотой 29 метром с двумя смотровыми площадками. Белая Башня должна была располагаться на самой высокой точке рельефа и стать архитектурной доминантой.

Белая Башня в Екатеринбурге.
Белая Башня в Екатеринбурге. Источник: tower1929.ru

Другой известный пример конструктивизма — дом с часами в Новосибирске. В проекте участвовал инженер Н. В. Никитин, также работавший над Останкинской телебашней. У здания нетипичная планировка, оно расположено на углу двух улиц. Первый этаж занимают крупные витрины, в возвышенной угловой части постройки расположен лифт. Поэтажный ритм балконов сбивается вытянутой центральной башней с двумя циферблатами часов.

4.jpg
Дом с часами в Новосибирске. (nsk.novosibdom.ru)

Крушение мечты

В первые годы советской власти большевики связывали революцию в архитектуре с политическими и социальными переменами. На деле же это было скорее совпадением, нежели следствием. Провал в экономике вряд ли можно считать чем-то, способствующим развитию архитектуры и строительства.

Тем не менее тот факт, что конструктивизм был принят большевиками как официальный стиль в стране, восхищал западных специалистов. Часть из них, очарованные молодой республикой, хотели работать в ней, строить города будущего и формировать среду для нового типа людей.

Одним из тех, кто участвовал в советских архитектурных конкурсах, был Ле Корбюзье. В 1928 году он выиграл конкурс на проект здания Центросоюза в Москве. Проект, хотя и был реализован, не полностью отвечал задумке.

755072960913329.jpeg
Вид на здание Центросоюза. (Fondation Le Corbusier)

Спустя годы выявились технические проблемы, отчасти связанные с недостатком авторского контроля при возведении.

Некоторые западные архитекторы приглашались для проектирования современного массового жилья. Но в условиях наращивания военного потенциала и форсированной индустриализации нуждам простого обывателя уделялось всё меньше внимания и, как следствие, ресурсов. Проекты, задумывавшиеся как города будущего, в итоге оказывались чем-то средним между бараками и казармами.

Одним из тех, кто столкнулся с реальным лицом советской власти, был Эрнст Май, бывший член городского совета Франкфурта по вопросам строительства. Он приехал в СССР в октябре 1930 года и привёз с собой группу архитекторов и инженеров. Все они были вынуждены стать безропотными исполнителями воли советского руководства. В кратчайшие сроки группа Мая застроила аккуратными рядами кирпичных зданий Магнитогорск, Нижний Тагил, Новокузнецк, Ленинск-Кузнецкий.

В период первых пятилеток в Советском Союзе работали десятки иностранных архитекторов. Многие из них в спешке покинули страну. Оставшихся же нередко ждала печальная участь — аресты и трудовые лагеря.

Официальным концом конструктивизма в СССР можно считать 1932 год, когда был объявлен переход к неоклассицизму. На смену функциональным, лаконичным, технологичным постройкам пришли монументальные, пышно декорированные, близкие к дворцам исполины.

Источники

  • Петрова Е.С. Советский конструктивизм
  • Ган А.М. Конструктивизм

Сборник: КНДР

Северная Корея считается самой закрытой страной в мире.

Рекомендовано вам

Лучшие материалы