Вне основного конкурса 76-го Венецианского кинофестиваля показали новый фильм Сергея Лозницы «Государственные похороны». Картина представляет собой компиляцию архивных материалов, снятых в СССР с 5 по 9 марта 1953 года — дни, когда страна хоронила Иосифа Сталина. Лента продолжает тему, начатую Лозницей в «Процессе» — монтажном фильме, собранном из материалов первых публичных сталинских процессов. Премьерный показ картины состоялся год назад также на кинофестивале в Венеции.
Лозница объединил в новой работе уникальные архивные материалы, многие из которых ранее не публиковались. Похороны вождя становятся апофеозом культа его личности. «Великое прощание», сопровождающееся панегириками «гению», «лучшему ученику Ленина», скорее напоминает шоу, руководят которым люди, думающие о переделе власти — Маленков, Берия, Молотов и Хрущев.
После официального объявления о смерти Сталина по всей стране проходят траурные демонстрации. В каждом населенном пункте есть памятник или «уголок» Сталина — туда стекаются люди, чтобы проститься с вождем. Кто несет цветы, кто венки, а кто и цветы в горшках.
Официальные траурные речи полны фраз-уродов, которые могли родиться только из гиперболизированной патетики: «Сталин умер. Да здравствует Сталин»; «вечно живой»; «гениальный продолжатель дела Ленина», «самый близкий нам и всем трудящимися мира человек» и проч.
Череда скорбных речей с объявлением о смерти сменяется затем ответными выступлениями коллективов заводов: «Не будем, товарищи, унывать — будем, товарищи, работать».
6 марта в Колонном зале Дома Союзов был выставлен гроб с телом Сталина, очередь желающих проститься растянулась на километры. Церемония напоминает скорее осмотр витрины: быстро проходя мимо тела, окруженного венками и зеленью, люди скользят по вождю взглядом. Тем временем группа скульпторов и художников пишет и лепит с натуры.
В фильме не упоминается о давке и ее жертвах. В некоторых фрагментах мы лишь видим, как улицы — Тверская и Садовое в Москве, Площадь Свободы в Тбилиси — становятся «живым морем» советских граждан.
В большинстве траурных речей внимание акцентируется на сплочении, доверии партии и борьбе с врагами. Так, Берия говорит: «Враги Советского государства рассчитывают, что понесённая нами тяжёлая утрата приведёт к разброду и растерянности в наших рядах. Но напрасны их расчёты: их ждёт жестокое разочарование. Кто не слеп, тот видит, что наша партия в трудные для неё дни ещё теснее смыкает свои ряды, что она едина и непоколебима». В очередной раз советских граждан призывают усилить бдительность, чтобы враги государства не смогли застать страну врасплох.
В финальных титрах Лозница дает несколько фактов: число жертвы репрессий и голода, развенчание культа личности в 1956-м и вынос тела Сталина из Мавзолея для погребения в Кремлевской стене.
Режиссер называет картину визуальным исследованием природы культа личности Сталина. «Немыслимо, что сегодня, в Москве 2019 года, через 66 лет после смерти Сталина, тысячи людей собрались 5 марта, чтобы возложить цветы и оплакать их. Я думаю, что мой долг как режиссера — использовать силу документальных образов, чтобы заставить людей искать правду», — говорит Лозница.
«Смерть Сталина означала конец эпохи. Даже не осознавая этого, миллионы людей, которые оплакивали лидера в марте 1953 года, также переживали важный опыт в своих личных историях, — поясняет Лозница. — Для меня принципиально важно сделать зрителя участником и свидетелем грандиозного, ужасающего и гротескного шоу, которое раскрывает сущность тиранического режима».
«Государственные похороны» сняты при поддержке «Настоящего времени». Как заметил генеральный продюсер телеканала Кенан Алиев, «мы поддерживаем только самое актуальные и современные темы, а актуальнее похорон Сталина для российского общества ничего нет».