Почти все нововведения маркизы получили названия «помпадур». Причёска с поднятыми наверх волосами, кокетливый фартучек, отделанный кружевами, сумочка-мешочек для рукоделия, туфли на изогнутом французском каблуке, глубокий вырез-каре, ажурные чулки, шёлковые ткани с рисунком в виде букетиков цветов, полосатые шёлковые ленты пастельных оттенков, банты и розетки, воланы, оборки и рюши, розы особого сорта, колье из лент и кружев — всё называлось «помпадур». И даже специфический оттенок розового цвета, изобретённый в 1757 году на королевской фарфоровой мануфактуре в Севре, получил то же имя.
Все эти модные штучки придумывали личный парикмахер, модистки, белошвейки, садовники маркизы и привлечённые ею художники. Но собственный вкус мадам де Помпадур играл решающую роль. Она гордилась своей точёной шеей и высокой грудью — так что большое декольте было важно. Имела превосходный цвет лица, а розовый тон так удачно его оттенял, что быстро сделался главным цветом эпохи. Приближённые восхищались её совершенной формы руками — и в моду вошли браслеты. Маркиза любила цветы, в особенности розы, — и бутоньеры (именно так говорили в 18-м веке, не бутоньерки. — прим. автора) в причёску, у пояса или у выреза стали теснить настоящие украшения из золота и драгоценных камней.
Новые моды пропагандировали многочисленные портреты фаворитки, которые заказывались лучшим живописцам при посредничестве родного брата Помпадур — маркиза де Мариньи, министра по делам искусств при Людовике XV. Образ героини на портретах сопровождался книгами, гравюрами, нотами, рисунками и чертежами, перьями и кистями — образованность и культура тоже входили в моду.
Капризы Помпадур способствовали развитию французской промышленности и фискальной системы. Мода, обслуживавшая интересы маркизы, требовала целых ворохов драгоценных шёлковых кружев, искусственных цветов, тонких и плотных шёлковых материй. Две трети произведённых в стране предметов роскоши экспортировались в другие страны Европы и в Америку с немалой прибылью для казны.