Приключения «Подвига Сусанина»

Третьяковская галерея даже в выходной учинила вернисаж. Впрочем, до определенной степени он как раз и отвечал самому поводу для выходного — а именно прицепленного к вроде бы концу Смуты (хотя кончилась она явно попозже) Дню народного единства (уф! кажется, название праздника не перепутала.).

Потому что в центре показанной в ГТГ небольшой выставки Константина Маковского — картина «Подвиг Ивана Сусанина».

Константин Маковский — представитель большого и разветвленного семейства, где в трех известных нам поколениях кто не художник — тот по крайней мере искусствовед. Ну, а Константин, старший сын одного из основателей МУЖВЗ (Московского училища живописи, ваяния и зодчества) Егора Маковского, был живописцем из клана наиболее уважаемого — не пейзажист, как брат Николай и сестра Александра, и не жанрист, как брат Владимир, а самый что ни на есть правильный представитель живописи исторической. Так что известный критик Александр Бенуа напишет о нем: «…чем был Брюллов для времени Николая I и Давид для Наполеона — тем был Константин Маковский для русского монда 1870−1880-х годов».

К теме же Смуты Константин Маковский обращался неоднократно. В первый раз — еще в период обучения в академии, когда на суд профессоров им было представлено полотно «Агенты Дмитрия Самозванца убивают сына Бориса Годунова» (мы эту работу 1862 года не так давно могли видеть все в той же Третьяковской галерее, на выставке «Картины русской истории»

Второй заметной (уже «взрослой») работой на эту тему стало монументальное полотно «Минин на площади Нижнего Новгорода, призывающий народ к пожертвованиям». Эту многофигурную композицию размером почти 7 на 6 метров приобрело Министерство императорского двора для подарка Нижнему Новгороду (в музее которого работа ныне и находится).

Ну, а наша картина — произведение позднее. Датируется 1914 годом, хотя понятно, что готовилась к 300-летию Дома Романовых. Увы, закончить монументальную работу вовремя автор не успел. Планировалось показать ее по завершении на выставке — но тут уже помешала целая череда обстоятельств: началась Первая мировая война, а вскоре ушел из жизни и сам художник (несмотря на его достаточно почтенный возраст — 76 лет — случилось это не от болезни, а в результате ДТП, столкновения его экипажа с трамваем). Словом, все это в совокупности (и с учетом последующих исторических потрясений в стране) привело к тому, что картина, несмотря на свои многометровые размеры, как-то исчезла из виду. Затерялась…

Пока… Пока не всплыла в 2016 году на аукционе Sotheby’s. Где и была куплена частным лицом, привезена в Россию, а после реставрации предоставлена для временного экспонирования Третьяковской галерее. Так что мы теперь можем рассмотреть ее повнимательней.

Картина сразу вызывает ассоциации с другим произведением, возрождающим к жизни легенду о подвиге Иване Сусанине — оперой Михаила Глинки «Жизнь за царя». Действительно, перед нами почти в буквальном отображении — сцена из четвертого действия, когда усталый польский отряд отдыхает у костра.

Классически по-оперному подана и сцена гибели главного героя.

На своих убийц, впрочем, Сусанин не смотрит, подняв очи горе. Куда же устремлен его взгляд? А вот куда.

В правый верхний угол картины, где в легком тумане угадывается сцена будущего венчания на царство юного Михаила Романова. (Все дискуссии по поводу правдоподобия деталей, а также факта самого события сусанинского деяния в данном случае опустим — впрочем, они вполне ожидаемы в комментариях. :)

Третьяковская галерея, стоит отметить, поддержала «оперную» трактовку картины. И даже присовокупила к ней написанный также Константином Маковским портрет оперного певца Осипа Петрова. Один из ведущих басов Мариинского театра, Петров стал первым исполнителем партии Сусанина в опере Глинки (к слову, партию Вани в той же опере Глинка написал для жены Петрова, Анны Воробьевой-Петровой, контральто).

Показан в экспозиции и один из ранних эскизов Маковского в нижегородской картине, посвященной Козьме Минину (от окончательного варианта отличается не вертикальным, а горизонтальным форматом).

Наконец, в фондах Третьяковской галереи обнаружилась еще одна крайне любопытная вещь. Это исполненное в 1882 году на фабрике золотых и серебряных изделий П. А.Овчинникова подносное коронационное блюдо. Тема все та же — воззвание Минина к нижегородцам. Но и источник тот же — эскиз Константина Маковского.

Ну, а демонстрироваться все это хозяйство будет до февраля. В главном здании ГТГ.