Итак, мы остановились на том, что выяснили: В. В. Крестовский указал в своем романе на тенора Энрико Кальцолари — но кто он такой? Что это имя скажет читателю? — да, собственно, ничего.
Поэтому продолжаем: одно из упоминаний Кальцолари есть в статье А. В. Амфитеатрова, посвященной памяти Анджело Мазини (1844−1926)
Анджело Мазини
- возможно, лучшего тенора конца XIX в.: некий купец-меломан, полюбивший оперу еще во времена гастролей Итальянской оперы в 1840-е гг. дал зарок не ходить в оперу после того, как уехал Рубини. Два исключения он сделал — и оба раза разочаровался: «возвратился из театра озлобленный, ругая Кальцоляри безголосым козлом (он был удивительно тонкий певец, но с неприятным тембром «сладкого» тенора), а Марио — кривлякой"[i] (А ведь Марио (1810−1883) считался наследником Рубини)
Впрочем, совсем иные отзывы получал и Кальцолари: он «отлично хорош в партии графа Ори. Надобно заметить, что партия эта преисполнена фиоритур и что, следовательно, нынешние теноры, воспитанные на музыке Верди, решительно не в состоянии спеть из этой музыки ни строчки. Г-н Кальцолари является исключительным в наше время исполнителем россиниевских теноровых партий «узористого” характера"[ii].
«Одновременно с Тамберликом был у нас еще один тенор, совершенно феноменальный, единственный в своем роде, — Кальцоляри. Его колоратурная техника не уступала технике Патти*; достаточно сказать, что он мог делать фальцетом блестящую трель. Но, кроме того, в его исполнении были теплота, лиризм; а что касается оттенков и тушевки фраз, то в этом отношении он не имел соперников"[iii].
Совмещаем свидетельства: Кальцорали пел с наибольшим успехом в «Сомнамбуле» и «Пуританах» Беллини, в «Севильском цирюльнике», «Золушке» «Графе Ори» Россини, «Дон Жуане» Моцарта, «Дон Паскуале» и «Любовном напитке» Доницетти, «Диноре» Мейербера.
А Тамберлик пел в «Трубадуре» и «Силе судьбы» Верди, в «Отелло» и «Вильгельме Телле» Россини, в «Роберте-Дьяволе», «Гугенотах», «Пророке» и «Африканке» Мейербера[iv].
Уже по названиям опер можно определить, что драматизм первых заметно отличается от драматизма вторых. И музыкальные энциклопедии это подтверждают в полной мере, называя Кальцолари лирическим тенором[v], а Тамберлика — драматическим[vi].
Характер их был тоже противоположен: Тамберлик, с угрозой для жизни, пел перед монархистами на баррикадах Мадрида «Марсельезу"[vii], а о Кальцолари Л. В. Собинов с иронией писал в письме: «Воображаю, каков бы я был в роли Кальцоляри, завернутого в вату и кушающего с ложечки манную кашку, подносимую нежной рукой супруги"[viii].
Получается, что наш певец-любитель, который пел «а la Тамберлик и a la Кальцолари», был ни рыба, ни мясо? Если он пел драматическим, «трубным» тенором, то не мог петь легким тенором, выводящим кружево фиоритур. А если так, то он одинаково плохо пел и то, и другое. Правильно? Не совсем…
Вновь нам следует обратиться к музыкальной энциклопедии, чтобы посмотреть не только лучшие, но и остальные партии Тамберлика. Итак, смотрим и удивляемся:
«Дон Жуан» Моцарта, «Пуритане», «Норма» Беллини, «Лукреция Борджа», «Полиевкт», «Дон Паскуале» Доницетти, «Бал-маскарад», «Эрнани», «Риголетто» Верди, «Немая из Портичи» Обера, «Марта» Флотова, Фауст и др."[ix].
Нечто странное — не наблюдаете? В перечне лучших партий Кальцолари была едва ли не половина этих. Проведем вторую часть эксперимента: теперь посмотрим партии «первого певца их императорских величеств"[x] — и, по совместительству, сладкоголосого поедателя манной кашки:
Джакопо в «Двое Фоскари», Манрико в «Трубадуре», Эрнани и Дон Карлос в одноименных операх Верди, Фердинанд в «Фаворитке» Доницетти, Флорестан в «Фиделио» Бетховена[xi].
И вновь половина партий — драматическая. Может быть, он пел их неудачно? — как, например, Франческо Маркони (1853/55−1916), дерзнувший петь «Отелло» Верди в Метрополитен-опера. Но нет: указание, что «Кальцолари был его (Тамберлика — К. И.) единственным соперником"[xii], ясно указывает, что они пересекались в репертуаре и имели сравнимый успех.
Следует ли в таком случае признать, что они были универсальными певцами, способными петь любой репертуар? Да — при том, что, разумеется, они отдавали предпочтение тем партиям, которые им более подходили: Тамберлик — драматическим, а Кальцолари — легким и лирическим. «Разделение теноров на драматические, лирические и легкие, — писал Дж. Лаури-Вольпи, — было выдумано позднее обладателями голосов, ограниченных по масштабности и диапазону и склонных к ложному пафосу и жеманству. Дюпре пел в «Вильгельме Телле” и в «Лючии де Ламмермур”, причем партию Эдгара в первой постановке оперы ему проучил сам Доницетти. А разве не пел Таманьо Альфреда в «Травиате”?».[xiii]
Сегодня такое разделение получило еще большее разнообразие: теперь существуют легкие, лирические, лирико-драматические, драматические, вагнеровские, моцартовские, характерные и, даже, теноры-буфф.
Всякие есть… Но хороших по-прежнему меньше, чем хотелось бы.
* Аделина Патти (1843−1919) — итальянская певица (колоратурное сопрано).
[i] Амфитеатров, А. В. Анджело Мазини. // Сегодня. 1926. 5 ноября. С. 2.
[ii] Серов, А. Н. Статьи о музыке. — М., 1984. С. 300. Цит. по https://books.google.ru
[iii] Кюи, Ц. А. Указ. соч. С. 516.
[v] Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона в 86 т. Т. 14. С. 120.
[vi] Большая Советская Энциклопедия. Второе издание. Т. 41. С. 572.
[vii] Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. В 3-х т. Т.2. 1836−1856. — 1969. С. 151.
[viii] Собинов, Л. В. Т.1. Письма. — М.: Искусство, 1970. — 792 с. С. 96.
[ix] Музыкальная энциклопедия… Т. 5. С. 403−404.
[x] Taruskin, R. Defining Russia Musically… - 1997. P. 202.
[xi] Biographie universelle des musiciens… — 1866. — 8 vol. V. 2. P. 160−161; Dictionnaire général de biographie contemporaine française et étrangère… — 1878. P. 214.
[xii] Lablache Cheer, С. The Great Lablache… — 2009. P. 450.
[xiii] Лаури-Вольпи, Дж. Параллельные голоса., 2013 С. 149−150.
Автор заметок не претендует, по-моему, на масштабность и широкий диапазон своего голоса. Впрочем, он не лишен чувства гордости за свою личную библиотеку. Однако я отдал бы предпочтение "Трущобным людям" Гиляровского. Кто скажет, что объединяет Гиляровского с Крестовским? Наверное, их скорее разъединяет что-то, например, расстояние, масштабность и степерь воздействия на сознание...
Здравствуйте, Альфред. Вы во многом правы в отношении и голоса, и библиотеки. Диапазоном я, правда, не обделен, но масштабность его действительно довольно скромна. Почти то же самое относится и к библиотеке - на 2/3 она электронная - и гордиться тут можно разве что фактом нахождения книги в интернете)
Константин, меньше всего я хотл задеть ваше самоюбие, извините, если это возможно, за несдержанность. Вообще-то моя реплика относилась по большому счету к К4рестовскому и Гиляровскому: фамилии у них очень созвучны и потом, у них общие интересы к трущобам.
Константин, телесериал действительно был состряпан нудно, не интересно, жаль, что сценаристы прикрылись Крестовским.
......."было выдумано обладателями голосов, ограниченных по мвсштабности и диапазону".....
https://www.youtube.com/watch?v=deqXG4QbDNw
Здравствуйте, Зоя. Спасибо, что напомнили об этом фильме, который я много раз собирался посмотреть, но всякий раз забывал. Теперь уже не позабуду)