ФОТОГРАФ АНДРЕЙ КАРЕЛИН (продолжение)

Опубликовано: 06 ноября 2015 в 13:52 Распечатать Сохранить в PDF

Мы уже не только знаем, что был такой нижегородец — фотограф Андрей Осипович Карелин, но и немного знакомы с его «комнатными группами». Как замечено в комментариях, «в них — дух времени и история, тишина и спокойствие (духа)».

Самое время продолжить интересное знакомство. Начало статьи Татьяны Сабуровой здесь и здесь.

АНДРЕЙ КАРЕЛИН (часть 3-я)

«Карелин, личность творческая и ищущая, стремился выйти за рамки традиционного портрета. Отступая от привычных канонов, он «превращает» его в жанровые композиции — тщательно продуманные и искусно режиссированные. Их сюжеты просты и связаны с эпизодами повседневной жизни персонажей. Казалось бы, обыденные занятия — семейные беседы и чаепития, детские игры, дамские рукоделия, чтение книг или просто минуты отдыха в произведениях Карелина полны поэзии и очарования. Композиции отличаются сочувственным, чуть сентиментальным характером отношения автора к героям, которое в свою очередь передается зрителям. Один из современников фотографа вспоминал: «Смотря на них, кажется: все так просто. А между тем, чтоб так было в получении просто, исполнять мудрено. Вот в этом и суть, как сам А. О. говорил: «Вся мудрость в простоте»1.

Портрет О. Г. и Л. А.Карелиных. 1877−1878

Стремясь к правдоподобию изображаемой сцены, фотограф добивается блестящих результатов. На его снимках модели непринужденны и естественны до такой степени, что забываешь о единственно возможном на том этапе развития фототехники, постановочном характере съемки. Удивительно умение Карелина преодолеть свойственную светописи раннего периода статику. Позы персонажей, их жесты, взгляды точны, выразительны, динамичны. Кажется, еще одно мгновение, и они оживут, начнут двигаться, разговаривать. Действие разворачивается на глазах у зрителей, которые становятся свидетелями происходящего.

Карелин-портретист отказался от традиционной среды съемочного павильона ХIХ в., наполненной такими предметами, как балюстрады, драпировки, рисованные декорации. Тонкое художественное чутье позволило ему почувствовать явное противоречие между документальной природой фотографического изображения и условной обстановочной аксессуарностью. В произведениях фотографа реальный бытовой интерьер становится необходимым фоном, сценой действия, активной жизненной средой персонажей. Его подлинность усиливает впечатление естественности запечатленного на снимке момента.

У бабушки 1870−1880-е

«Комнатные группы» представляют собой картины одушевленного быта. Фигуры персонажей композиционно объединяются не только общим сюжетным действием, но и интерьером. Отдельные его детали обыгрываются автором особым образом. Например, открытое окно или дверное пространство в некоторых композициях превращаются в действующие лица произведения и подчеркивают незамкнутость жизненного бытия героев, помогают установлению гармоничного единства мира домашнего и внешнего. Карелин использует льющийся из окна дневной свет как необходимый компонент съемки. Вместе с тем, это — тематический центр, около которого группируется сюжетная композиция. «Мы помним, — писал В. И.Срезневский, — восторги заграничной, преимущественно английской фотографической прессы при виде этих богатых по силе и эффектам освещения групп и головок, в которых сильный свет и тень мирились так необычно, что казалось даже невероятным»1. Термин «светопись», введенный когда-то С. Л.Левицким, соответствует характеру творчества фотографа в полной мере.

Модная интимность интерьеров 1870—1880-х гг. как нельзя лучше соответствовала камерной природе фотографии. А удивительная способность фотографа вдохнуть жизнь в запечатленный на снимке предметный мир — передать теплоту дерева, холод металла, блеск шелка, бархатистость ковров — делают среду бытования персонажей еще более одушевленной.

Интерьерные изображения, как известно, находятся в прямой связи с жизненными процессами и хранят память о своих обитателях — отражают их вкусы, привычки, в целом индивидуальность. Дом Карелина был превращен в съемочную площадку, поэтому многие «комнатные группы» интересны с точки зрения знакомства со средой обитания автора снимков. Интерьерные композиции с разворачивающимися в них сюжетными действиями раскрывают образ жизни карелинской семьи.

Дом Карелиных представлял собой лабораторию, где каждый из домочадцев находил свое место в творческом эксперименте. Именно поэтому «семейные» группы в карелинском наследии отличаются смелостью композиционного решения, особой выразительностью, необыкновенным душевным теплом.»

1 Срезневский В. И. Указ. Соч. С.169

1 Воспоминания А. Ф.Фомина// Андрей Карелин. Портрет в интерьере. М. 2006. С. 32

Век девятнадцатый, одушевленный быт, бархатистость ковров и душевное тепло… Как еще далеко до сюжетов типа «солнце на ладони» и повального увлечения «селфи». И никому из портретируемых не приходит в голову сказать фотографу: мы прыгнем на счет три, а вы нас «сфоткаете»…

Между тем… Знаете ли вы, что 9 ноября — день рождения одного из известнейших фотографов второй половины XX века (а также кинорежиссера и оператора) Роберта Франка (подробно — здесь).

А если хотите углубиться в историю фотографии в датах, то это здесь

Ну, а новости из жизни СФР — здесь

Дежурила по блогу Александра Устинова

Комментарии 1

Чтобы добавить комментарий, необходимо авторизоваться или зарегистрироваться на сайте
Маргарита Устинова 07.11.2015 | 09:3809:38

Спасибо за минуты душевного отдыха...