• 15 Апреля 2017
  • 24310
  • Мария Молчанова

Кинократия: «Курьер» Карена Шахназарова

Сначала была повесть «Курьер», вышедшая в 1982 году в журнале «Юность», которая довольно быстро снискала бешеную популярность у советских подростков. В текст повести было встроено послание новому поколению, которое жаждет «перемен» уже здесь и сейчас, а не в отдаленном коммунистическом будущем. Режиссер вложил несколько острых тем, касающихся семнадцатилетней молодежи, которая боится войны в Афганистане и черпает вдохновение от западной культуры. Отклонив идею с экранизацией из-за возможных проблем с цензурой, Карен Шахназаров пришел к ее реализации спустя четыре года. Сценарий немного отличался от оригинала, и некоторые эпизоды не вошли  в конечный вариант. Например, вырезали ту часть, которая касалась мистических снов главного героя и отражала его богатый внутренний мир. Несмотря на всевозможные бюрократические препятствия, фильм вышел на экраны в 1986 году и его ждала та же триумфальная судьба, что и повесть. В первый год проката картину посмотрели более 50 миллионов зрителей.

Работу неизвестного молодого актера Федора Дунаевского, сыгравшего главную роль, отметил сам Роберт де Ниро на Московском международном кинофестивале. Но всенародная любовь и поддержка голливудского актера не помогли Дунаевскому выстроить дальнейшую актерскую карьеру. Карен Шахназаров не стал делать продолжения картины по одной простой причине — он посчитал не нужным отражать дальнейшее взросление образа семнадцатилетнего героя-романтика, навсегда закрепив его в памяти своего поколения.

В центре внимания фильма два молодых подростка. Юноша Иван Мирошников (Ф. Дунаевский) после неудачной попытки поступить в институт вынужден идти работать курьером по протекции любящей одинокой мамы (И. Чурикова). Девушка, Екатерина Кузнецова (А. Немоляева), напротив, — дочь благополучных родителей из номенклатурной интеллигенции, которые без труда устроили свою дочь в ведущий вуз страны, МГУ. Социальное неравенство, на котором Шахназаров особо заостряет внимание зрителей, проявляется во взаимоотношениях Вани и Кати по мере развития их дружбы. Постепенно, они через перекрестные знакомства с близким окружением понимают, насколько велика пропасть между ними. Он, не поступив в институт, без энтузиазма ожидает военного призыва, а она — живет безоблачной студенческой жизнью со своими скучными мажорами.

Семен Петрович (О. Басилашвили) — отец Кати, еще больше подливает масла в огонь их разгорающегося противоречия и в итоге склоняет дочь оставить бесперспективного юнца.

Иван оказался далеко не прост, как думалось на первый взгляд — ему удалось развернуть ситуацию в свою пользу, рассказав ошарашенному Басилашвили, что Катя беременна, а, выдав отрывок из Пушкина за свое сочинение, выставил солидного Басилашвили в глупом положении.

ил.1.jpg

Непростые отношения с социумом и полная неопределенность в жизненных ориентирах отражены в целом поколении молодежи середины 80-х. Неспроста Карен Шахназаров искал типичных представителей нового поколения с их реальными проблемами и воззрениями, оставив профессиональным актерам лишь второстепенные роли, тем самым дополнительно выделив непосредственность задействованных молодых актеров. Это предполагало определенный риск — режиссеру пришлось даже отстаивать свой выбор с цензурным аппаратом, чтобы вместо раскрученных (Харатьяна, Певцова) взяли обычных подростков. Так получилось с исполнительницей главной женской роли Анастасией Немоляевой, дочкой главного оператора картины, потому случайным ее появление в фильме не назовешь. Это была ее первая роль и, в отличие от Федора Дунаевского, Настя впоследствии еще снялась в нескольких известных картинах, например в «Интердевочке» 1989 года. Однако, она вскоре разочаровалась в неожиданно обретенной профессии и в начале 90-х окончательно переключилась на дизайн интерьеров.

ил2.png

Федор Дунаевский был школьным приятелем Насти и попал на кинопробы по ее приглашению. Карен Шахназаров увидел в молодом человеке придуманного им когда-то героя-бунтаря, который полностью соответствовал типажу протагониста, к тому же ему понравилось, что Федор мог играть на музыкальных инструментах. Так появилась знаменитая музыкальная сцена, где его герой вместе с Инной Чуриковой исполняет песню Юрия Антонова. Режиссеру немало пришлось помучиться, чтобы усмирить строптивый нрав молодого Дунаевского, который и в жизни очень походил на своего прототипа, например, отказывался носить костюмы, только из-за того, что ему не нравился фасон или цвет и мог запросто не приехать на съемки, сославшись на какую-нибудь несущественную причину. На следующий день после начала проката — Дунаевский проснулся знаменитым. Но его дальнейшая актерская карьера, как говорилось выше, быстро закончилась — после нескольких громких ролей (например, в фильме «Дорогая Елена Сергеевна» 1988 года) Дунаевский в конце 80-х эмигрировал в Израиль. С недавних пор актер вернулся в Россию, где успел уже сняться в нескольких фильмах.

ил.3.jpg

Его другу по фильму Базину (Владимир Смирнов) и вовсе не повезло. Актер был найден в отделении милиции в районе Шаболовской, куда тот загремел за драку. Ему даже не пришлось подстраиваться под своего героя, поскольку тот сам был на него очень похож. Смирнов сыграл еще несколько ролей, но потом бесследно пропал. По одной из версий, он стал жертвой бандитских разборок.

ил.4.png

Все они были когда-то «детьми перестройки» с вполне конкретными запросами: «Хотелось бы иметь приличный оклад, машину, квартиру в центре города и дачу в его окрестностях. Да, еще — поменьше работать». Это первое поколение, которое только начало осознавать всю бесполезность старой системы, и не имея перспективной повестки, они устремляли свой потенциал на разрушение окаменевших устоев, выстилая себе дорогу в будущее с циничной ухмылкой на лицах. Судьбы главных героев с пугающей точностью перекликаются с судьбами молодых актеров: они приняли вызов этой жизни, каждых из них — свой собственный, и для каждого социальный лифт сработал так точно, словно режиссер заглянул к каждому в его будущее и смог отразить его в своем шедевре. Невидимые социальные границы так никуда не делись, а лишь стали все более отчетливы. Картина отразила запрос общества, зашедшего в тупик со своим замкнутым представлением о мире.

Цитаты из фильма:

1. «Ну сын есть сын, ничего плохого про него не скажу. Но любит, понимаете ли, пить молоко из банки»

2. «А что мне волноваться, я лицо не ответственное»

3. «Сколько можно про этот институт говорить? Не поступил и не поступил. Дарвин тоже плохо начинал. А как кончил»