Телеведение. Трэш-ТВ 1990-х

Станислав Анисимов
29 Июня 2017 // 20:47

Анфиса Чехова и Владимир Епифанцев произвели незаметную революцию на телевидении. Увы, машина зрелищ переработала и адаптировала их образы и находки под свои нужды. И сегодня нам лишь остается вспоминать о том, что такое «настоящая трэш-эстетика».

Девяностые годы оказались примером какой-то невероятной свободы. При этом свобода была не только на улицах, но и на телеэкранах. В эфир центральных телеканалов хлынули потоки западной телепродукции: фильмы, сериалы, музыкальные клипы. По ту сторону экрана творили самые безбашенные и беспринципные люди.

ФОТО01.jpg
Телеканал ТВ-6 Москва позиционировал себя как «молодёжный»

Программа «Дрёма» стала почти что апофеозом этой самой «свободной России 90-х годов». Увы, но повторится такое вряд ли. Нарушить все условия подачи информации в эфире, экспериментировать с формой и содержанием, работать в стиле «трэш» — это уже история. Программа выходила в эфир с 9 октября 1997 по 28 февраля 1998 года на телеканале ТВ-6. Совсем немного, она и тогда выходила за рамки общепринятых норм телевещания. Но молодёжный телеканал мог позволить такой дерзкий эксперимент. В конце концов, язык «Дрёмы» соответствовал языку эпохи, отражал время.

ФОТО02.jpg
Фрагмент программы «Дрёма»

За основу передачи был взят формат музыкального канала. По образцу и подобию MTV, находящегося тогда в зените своей культовой славы, видеоклипы шли в эфир с комментариями ведущих. Да, можно сделать стандартную «подводку», рассказать об артисте, о песне, но можно и обстебать всё это. А лучше всего — сделать ведущих жителями мира, который демонстрируется в клипах. Так, психоделическая эстетика рваного монтажа становится частью нашей жизни, продолжается уже за пределами музыкального видео. По сути, этот процесс и произошел со зрителями девяностых.

ФОТО03.jpg
Фрагмент программы «Дрема»

Программу «Дрёма» вели Анфиса Чехова, Владимир Епифанцев, Юлия Стебунова и Павел Егоров (Егор с высоких гор). Автором скетчей стал ныне известный писатель и драматург — Олег Шишкин. Музыкальный материал для эфира подбирал Владимир Епифанцев, поэтому в программе была в основном андеграундная музыка. Ведущие эпатировали манерой представления и без того непростых музыкальных видео. Зрители становились свидетелями БДСМ-игр, пародий на рекламу, фильмы и… внезапными цитатами из классики (Шекспир эффектно предварял клипы Swans). Собственно, особой запрещёнки в программе не было, но эстетически она выходила за рамки обычной телепрограммы.

ФОТО04.jpg
Фрагмент программы «Дрёма»

Со временем, авторы программы вынужденно стали ставить в эфир клипы отечественных эстрадных исполнителей. Все же никто не отменял музыкальную политику канала-вещателя. Однако это произвело еще более чудовищный трэш-эффект. Представьте себе, что за клипом «Napalm Death» идет яркое музыкальное виде Филиппа Киркорова. Конечно, в современной постмодернистской эстетике они находятся рядом и ничего удивительного в этом нет, однако эфир телеканала — это пространство с четкой концепцией и жесткой сеткой. Подобный эксперимент создает эффект разорвавшейся бомбы.

ФОТО05.jpg
Фрагмент программы «Дрёма»

По сути, ведущие «Дрёмы» были классическими культурными террористами. Ночной эфир только лишь усиливал эффект от программы. В это время телевизор включали самые неформальные слои общества.

Это был стёб и над традиционным телевидением, а учитывая, что память о тотальной программе «Время» была ещё свежа, приём работал безотказно. Маленький бюджет программы сказывался и на декорациях, и на манере съемки. Часто у программы не было даже своего оператора. Но это давало еще больше свободы для креатива авторов. Выйти в эфир в нижнем белье и грязных майках — это было в порядке вещей, но причиной тому было не особое концептуальное решение. а банальное отсутствие костюмера.


ФОТО06.jpg
Фрагмент программы «Дрёма»

Панковское телевидение — вот что такое краткая, но насыщенная история программы «Дрёма». Ее появление в эфире-прецедент, равным которому нет и не будет в нашем эфире. Программу закрыли. Прежде всего, из-за ее эстетики: дерзкой, независимой и провокационной. Далекая от идеальных стандартов вещания, программа показала зрителю пример разрушения «тоталитарной» эстетики телевещания. Именно этим она и вошла в историю.


Печать Сохранить в PDF

РЕКЛАМА

Комментарии

Чтобы добавить комментарий, необходимо авторизоваться или зарегистрироваться на сайте