Безотходное производство императриц

Опубликовано: 19 апреля 2018 в 21:25 Распечатать Сохранить в PDF

Среди живописных произведений, возвращенных недавно в Исторический музей после реставрации в Государственном научно-исследовательском институте реставрации, есть и портрет супруги Александра I, императрицы Елизаветы Алексеевны, на фоне Царскосельского парка.

Портрет имеет авторскую подпись и дату создания. Это 1827 год. Александр, как мы помним (хотя бы по дате последовавшего за его кончиной восстания декабристов), ушел из жизни в 1825 году. То есть это портрет вдовствующей императрицы.

Стоп! Но и Елизавета очень скоро — в 1826 году — последовала за своим супругом. То есть это портрет посмертный, а не написанный с натуры.

[

Вообще-то это можно было сразу предположить. Согласитесь, румянец и лукаво-приветливое выражение лица образу безутешной вдовы соответствуют мало. Да и платье, как и прочие аксессуары, по фасону не слишком подходят для траура.

Но обратимся к информации, полученной непосредственно от реставраторов. Нет, не будем сейчас о «мелкосетчатом кракелюре» и прочих подобных профессиональных тонкостях. Был еще и плотный слой смоляного лака, который за почти двести лет сильно пожелтел, меняя колорит. Этот слой лака осторожно и постепенно уменьшали.

И представьте, помимо исходного колорита при этом выявилось еще кое-что интересненькое.

А именно текст. Текст, который на самом деле был нанесен еще на грунт, до красочного слоя. Но — опять-таки за долгие годы — краска стала прозрачней, и текст через нее проявился. Текст, как предполагают, авторский.

[

Невооруженным взглядом (и даже невооруженным фотоаппаратом) видно только, что некие строки есть. Прочитать их удалось уже в инфракрасном излучении. Это две строки: Black bustier (черный, то есть, корсаж) // from with Turban («из с тюрбаном»). Немного коряво, на первый взгляд, но достаточно, надо полагать, было понятно для посвященных — то есть для сотрудников мастерской Доу (а он и из Англии помощников привез, и в России дополнительных набрал): фасон одежды надо взять с некоей другой аналогичной картины.

Вот тут начинаем вспоминать и разбираться. В Россию Джордж Доу приехал в 1819 году — он был приглашен непосредственно Александром для написания того, что мы позже назовем «Военной галереей», то есть серии портретов героев войны 1812 года.

Этим, понятно, не ограничилось. Писал художник и царствующих особ — самого Александра, а также Елизавету Алексеевну. То есть с натуры, на самом деле, написал этюды — а дальше уже большие, в том числе парадные портреты на их основе. Пригласили его и в Царское село — и так проявились два портрета на пейзажном фоне (так называемый «портрет-прогулка»). Вот Александр (портрет ныне в Королевской галерее в Лондоне).

А вот и Елизавета — из Русского музея. Правда, что-то это нам напоминает?

[

Ну в точности вся композиция «траурной» картины — да и платье по фасону то же, и перекинутая через руку шаль,

В ходе поисков портреты начинают множиться. Если первая Елизавета в красном имеет размер 238×152 сантиметра, то вот еще одна, из Львовской картинной галереи и форматом 87×59 см.

Что бы это значило? А только то, на самом деле, что данные портреты стали популярны. По нравам того времени ничего предосудительного для художника в самокопировании не было. Напротив, и сами заказчики могли пожелать несколько копий — и для разных собственных дворцов, и для отправки родственникам или даров приближенным. Официальные (и «апробированные», то есть официально же утвержденные) портреты монархов во множестве висели в разных «присутственных местах». Ну, а люди совсем уж посторонние могли заказать повторение для собственного обихода — и тут уж вовсе не обязательно автору или даже его мастерской (работать над такими полотнами могли и крепостные художники, а полученные в результате портреты монархов, действительно висевшие во множестве по усадьбам, вплоть о самых провинциальных, обозначались уже как «тип Каравакка» или там, допустим, «тип Доу»).

Вот и еще один «портрет с вариацией». Другая одежда, да и пейзаж тоже несколько модифицирован. Это уже из собственных фондов ГИМа, и на всякий случай обозначен как «мастерская Доу».

Более того, при нем в наличии и парный портрет — Александр, и тоже на фоне парка. И тоже относительно камерного масштаба.

В общем, похоже, «портрет вдовствующей императрицы» изготавливался по тому же принципу. Оказавшись при этом, правда, не вполне отвечающим поставленной задаче.

Да, а «тюрбана"-то, упомянутого в надписи, так ни на одном из аналогов не проявилось. Впрочем, это, может быть, только пока? И мало ли какие сюрпризы нам еще поднесет Елизавета?


Комментарии 20

Чтобы добавить комментарий, необходимо авторизоваться или зарегистрироваться на сайте
СамсонЪ Петергофскій 24.04.2018 | 08:2208:22

Очень интересно

Пётр Патрусов 22.04.2018 | 19:1019:10

Очень красивые портреты и особенно императора Александра I. Жаль что это портрет сейчас находится в Лондоне.

Татьяна Пелипейко 22.04.2018 | 20:2020:20

Не расстраивайтесь, Петр - его варианты есть и у нас. :)
Вы же видите, сколько их наделал автор.

Пётр Патрусов 22.04.2018 | 21:4521:45

Татьяна, Вы меня успокоили. Всё же это наш император.

Александр Ткаченко 20.04.2018 | 19:3719:37

Каждой эпохе — свой Налбандян. Нормально.

Татьяна Пелипейко 21.04.2018 | 13:4713:47

Скорее даже вспоминается Исаак Бродский (ученик, к слову, Репина).. О впечатлениях от посещения его дома писал Корней Чуковский:
"Ах, как пышно он живёт — и как нудно! Уже в прихожей висят у него портреты и портретики Ленина, сфабрикованные им по разным ценам, а в столовой — которая и служит ему мастерской — некуда деваться от „расстрела коммунистов в Баку“. ..И самое ужасное, что таких картин у него несколько дюжин. Тут же на мольбертах холсты, и какие-то мазилки быстро и ловко делают копии с этой картины, а Бродский чуть-чуть поправляет эти копии и ставит на них свою фамилию. Ему заказано 60 одинаковых „расстрелов“ в клубы, сельсоветы и т. д., и он пишет эти картины чужими руками, ставит на них своё имя и живёт припеваючи."

СамсонЪ Петергофскій 24.04.2018 | 08:3508:35

Квартира Исаака Бродского в Питере сохранилась и музеефицирована. Там представлена личная коллекция художника, в которую входят: свыше 200 картин самого Бродского, а также приблизительно 600 произведений других художников, в том числе: 50 работ Ильи Репина, 59 произведений Бориса Кустодиева, 24 работы Владимира Серова и 50 — Филиппа Малявина…
Место вполне достойное посещения. Те, кто ожидает господство соцреализма будут приятно удивлены обилием картин в других жанрах.

Татьяна Пелипейко 24.04.2018 | 16:5116:51

Да, как коллекционер он предпочитал совсем другое. :)

Александр Ткаченко 21.04.2018 | 21:1021:10

По нисходящей, да, согласен, Бродский.