Несколько советов, полезных и разных

Опубликовано: 19 июля 2016 в 17:14 Распечатать Сохранить в PDF

Вот накопилась небольшая подборка полезных советов от наших «фотографических прадедушек». И хоть родом они из века ХХ, а ведь могут пригодиться и сегодня. Тем более, что некоторые из них — о «летних» съемках.

Так что прервем на время нашу неторопливую прогулку по деревянной Москве…

Вопрос 201. Как фотографировать молнию? Отчего на прилагаемом снимке получилась толстая линия молнии?

Ответ 201. При фотографировании молнии объектив должно установить на «бесконечность» и обязательно задиафрагмировать светосильный объектив, хотя бы до 1/12. В присланном снимке есть некоторая расплывчатость изображения, вследствии неточной установки объектива, но расплывчатость очень небольшая. Молния не всегда получается в виде очень тонкой линии и форма зависит от характера молнии, который бывает весьма разнообразным. (…) Лучшие результаты получаются при фотографировании молнии, когда гроза уже несколько удалилась, при чем легче следить за местонахождением грозовых туч и удобно сделать на них установку аппарата.

«Фотограф-Любитель», № 9, 1907

Фотографирование цветов.

(…) Снимание цветов гораздо более благодарная задача, чем увековечение физиономий приятелей и родных снимками с сомнительным сходством и не удовлетворяющими даже скромным требованиям художественности. В добавок цветы выходят без веснушек и других недостатков. (…)

Едва ли можно указать другой материал для съемки, одновременно красивый, легко доступный, дешевый и пригодный для съемки на открытом воздухе и в комнате, при дневном и вечернем освещении. Цветы покорны и в полной власти фотографа и ими можно пользоваться во всякое время года.(…)

Немногие отрасли светописи могут довольствоваться столь простыми приспособлениями, как снимание цветов. Действительно, многие из них не стоят решительно ничего, потому что их можно подобрать в любом хозяйстве, причем они остаются в неизменном виде для обычного их употребления. Какой-нибудь купорный (упаковочный — прим.) ящик может служить устойчивым столом. Фон можно пришпилить к чертежной доске, прислоненной к чему нибудь, находящемуся под рукою. (…) Фоном может быть доска, оклеенная бумагою, или же картон.

П.М.Ольхин — Стрельна. «Фотограф-Любитель», № 11, 1909.

Открытка. Россия, 1900-е

Фотография на велосипеде

Велосипед — лучший товарищ фотографа. В самом деле, как ни заманчива прогулка за город с фотографическими принадлежностями, но нести в руках камеру и треножник — надо признаться, прескучно! (…) Счастлив летом фотограф-любитель, обладающий возможностью не только любоваться природой, но и продлить наслаждение такими воспоминаниями, как фотографические снимки; но велосипедист-фотограф — вдвойне счастливец!

Самым неудобным багажом для фотографа-любителя считался до сих пор треножник (…). В настоящее время таскать с собой треножник, привязанный к велосипедной раме, нет нужды, потому что его вполне заменяет маленькая державка, привинчивающаяся к рулю велосипеда, Способ прикрепления державки тот же, что для звонков и багажников, т. е. обхват с винтом. (…) Велосипед заставляют играть роль треножника, подперев его первой попавшейся палкой. (…)

Учитесь, гг. фотографы, ездить на велосипедах: и для здоровья полезно и фотография ваша окажется в барышах!

«Фотограф-Любитель», № 6, 1895

Мужчина с велосипедом. Европа, 1900-е. Фото: Алексей Коптев

Любитель и ножницы.

«Обыкновенно любителю гораздо важнее иметь ножницы, чем хороший объектив, ибо, обрезая от своих снимков постепенно до девяти десятых их первоначальных размеров, он только улучшает свою работу: часто же он ее еще улучшит, обрезав десять десятых» — так выразился один остроумный немецкий любитель.

Поймав в визир понравившийся ему мотив, любитель производит съемку и в результате (…) на позитиве наряду с самим мотивом, оказываются совершенно не относящиеся к делу предметы, не только не способствующие усилению выразительности снимка, но зачастую губящие и самый мотив окончательно. Кажется, тут всякий и должен бы взяться за ножницы, дабы легкой операцией устранить все ненужное, но на практике мы видим совсем иное. Большинство любителей предпочитает иметь у себя на снимках кучу ненужного, лишь бы не поступиться ни сантиметром своего произведения. (…)

«Я не стремлюсь к художественности моих снимков; мне интересно только запечатлеть местности, где мне случалось бывать». «Фотография тем и хороша, что дает неприкрашенную картину природы, такой, какой она есть на самом деле». Вот два положения, на которых базируются возражения любителей. Пусть они по своему правы, но следует ли из этого, что фотографические снимки должны быть свободны от подчинения законам эстетики? Конечно нет. (…)

В заключение остается пожелать, чтобы любители на практике сами убедились в необходимости жертвовать частью площади снимков и чтобы ножницы в обиходе любителя занимали бы подобающее им место.

Б.С.Елисеев. «Вестник Фотографии», № 3, 1912

Открытка. Россия, 1900-е

(…) Многие авторы, очевидно полагают, что название может усилить художественное впечатление, и придумывают вычурные, но совершенно не обусловленные сюжетом наименования: стоит, например, кокетливо улыбающаяся девица с веером в руках, а подписано «Ревность заговорила»! Попадаются и совершенно бессмысленные названия, в роде: «Олицетворение символистики», — что это значит? А один снимок назван просто: «Да»; вот уж поистине, коли нечего сказать, то и «да» хорошо.

Мне думается, что названия для художественных произведений, в особенности светописных, (…) совершенно излишни. Ну для чего подписывать: «зимний ландшафт», «Сосновый бор», «портрет г-на N”, «головка девушки» и т. п., точно каждый сам не может отличить «головку» от «соснового бора». А если уже и следовать старой традиции и непременно обозначать «название сюжета», то во всяком случае надо это делать со смыслом, чтобы название действительно было обусловлено содержание снимка, а не простым «забористым» сочетанием слов в роде «Аллея грез», «Золотой закат», «В мечтах у пруда» и т. п., рассчитанным на чувствительное сердце зрителя (…)

Н.Петров. «Вестник Фотографии», № 4, 1912

Не знаю, пересядут ли все фотографы на велосипеды, а вот о названиях работ стоит призадуматься многим. И про ножницы — ну очень актуально! Это уж точно.

История фотографии в датах — здесь

А новости из жизни СФР — здесь

Дежурила по блогу Александра Устинова

Комментарии 1

Чтобы добавить комментарий, необходимо авторизоваться или зарегистрироваться на сайте
Сергей Макаров 20.07.2016 | 11:3811:38

С возникновением художественного направления в изобразительном искусстве - фотографии, как отображения застывшей реальности, возникла и теория фотосъемки. Моей первой книгой по изучению этого вида изобразительного искусства была книга - Л.Дыко, Е.Иофис "Фотография ее техника и искусство". Мир цифрового отражения действительности казалось бы победил таинственный мир появления изображения на фото пленке и навсегда скрыл тайны появления изображения при фото печати на бумаге, но остаются оптимисты продолжающие фиксировать время в его реальном проявлении в окружающей нас действительности. Для таких любителей или приверженцев фотосъемки на фото пленку книги Е.Иофис будут достойным и полезным руководством в постижении тайн фотосъемки и печати фото, а для "цифровиков" полезным наставлением для понимания в чем секрет этого нового направления в изобразительном искусстве - фотографии.