Вот собираюсь я (ты, он, она) в отпуск. А значит предстоят мне сборы, дальняя дорога и иные берега. И пусть это не в первый уже раз, но все-таки дельные советы знающих людей никогда не бывают лишними. Ведь тревел-фотография — это отдельная история. И если и вы, читатель, хотите привезти домой вместе с приятными впечатлениями еще и интересные снимки, рекомендую вот эту весьма познавательную статью из журнала «Вестник Фотографии», № 6 за 1912. Вы не поверите — и через сто почти лет она не потеряла своей актуальности.
И, кстати, этот пост иллюстрирован работами уже известного читателю Алексея Коптева (см. здесь, здесь и здесь) — как я и обещала.
На железнодорожной платформе. 1900-е. Европа.
О фотографировании в путешествии.
А.Донде
«При наступлении весны и лета все, кто только может, отправляются в самые разнообразные вояжи. Вместе с тем все, кто только умеет фотографировать и даже кто не умеет, «захватывают» с собою фотографические аппараты. Категория последняя — лиц, берущих с собою фотографические аппараты и не умеющих снимать — весьма многочисленна, однако для них безполезно чтение этой статьи: прежде нежели взять с собою аппарат, надо выучиться снимать. Сколько ни утверждали бы, что «теперь» фотография настолько упрощена, что не только не надо учиться снимать, но «даже» темной комнаты не нужно — мы все же настойчиво повторим: кто хочет получить удовлетворительные снимки не случайно, тот должен выучиться снимать. Однако и для умеющих фотографировать работа в пути представляет известныя особенности. (…) Изложению этих особенностей и посвящена настоящая статья.
Аллея на берегу пруда. 1900-е. Германия
Прежде всего надо помнить о следующем важном правиле: задолго до отправки в дорогу надо основательно изучить тот аппарат, который берут с собою. (…) С аппаратом (…), прежде нежели начать работу с ним в дороге, надо проделать достаточное количество опытов; аппарат надо приобрести не за два-три дня до отъезда, а заблаговременно; опыты надо производить планомерно, при самых разнообразных условиях. Тот, кто последует этому совету, избежит многих и многих разочарований.
При обдумывании снаряжения прежде всего выступает вопрос, какой приобрести аппарат. Ответ на этот вопрос может быть дан в зависимости от того, какую цель преследует путешественник, как фотограф. (…). Подробное разъяснение этого вопроса здесь выходило бы далеко из рамок данной статьи; в ней мы имеем в виду главным образом туристов и все указания даем для них.
Уличная сценка. 1900-е, Германия.
Сюжеты, наиболее излюбленные туристами и доступные им — обыкновенно ландшафты, уличныя сцены, архитектурные мотивы и отчасти портреты. Аппарат надо выбрать, именно применяясь к этим сюжетам. Первым и притом наиболее спорным является вопрос о размере аппарата. Если фотография не является единственною целью путешествия, которой подчинен как сам путешественник, так и его багаж, то по меньшей мере странно обременять себя большими аппаратами (…).
Если мы серьезно обдумаем сюжеты, подлежащие съемке фотографа-туриста, упомянутые выше, то можем положительно сказать, что для этих сюжетов большой размер пластинки не представляет никаких преимуществ; напротив, есть одно свойство большого аппарата чрезвычайно неприятное для туриста, которым малый аппарат обладает в меньшей степени: это свойство — недостаточная глубина фокуса у объективов с большим фокусным разстоянием. Действительно глубина фокуса более всего зависит от длины фокусного разстояния: чем оно длиннее, тем меньше глубина фокуса,
Замок на берегу реки. 1910-е. Германия
Любитель, работающий при самых разнообразных условиях, всегда работает как бы в пути; поэтому сама съемка представляет особенность постольку, поскольку представляет особенности данное место. Эти особенности отражаются главным образом на экспозиции, которая — особенно в тропических странах — отличается от нашей. (…)
Не можем здесь не заметить, что при съемке следует соблюдать такт, не снимать того, что запрещено, и в особенности надо быть осторожным вблизи границ и крепостей, а также вблизи храмов и священных предметов у некультурных народов.
Татарские девушки на берегу моря. 1910-е, Крым, Евпатория.
При съемке на улицах надо действовать быстро и уверенно. Сперва надо незаметно подготовить аппарат,
Мужчина и мальчик на фоне лотка с воздушными шариками. 1910-е, Германия
Укажем на одну разновидность «туристской» фотографии, очень интересную, но редко практикуемую. Если путешествуют двое лиц, то запасшись двумя фотоаппаратами с одинаковыми (по величине фокусного разстояния и конструкции) объективами, они могут свои снимки делать стереоскопическими. Для этого придется поступить так: располагаются друг от друга на небольшом разстоянии (5−10 сажен), устанавливают свои аппараты на одной высоте, направляют их таким образом, чтобы соответственныя точки, лучше всего центры (…) были наведены на один и тот же отдаленный предмет, и экспонируют. (…) При совместном разсматривании таких снимков мы увидим прекрасное стереоскопическое изображение. (…) Благодаря большому разстоянию между осями объективов («большой базе») мы очень выиграем в обнаружении рельефа отдаленных предметов (…). Способ этот особенно применим при съемке гор и недоступных мест. При этом надо избегать близких предметов на переднем плане: такие предметы обыкновенно в стереоскоп не сливаются. (…)»
Велосипедисты. 1910-е, Европа
В который уже раз восхищаюсь актуальностью журналов начала ХХ века…
А если вы, читатель, действительно собираетесь в путешествие с новым снимающим другом — не поленитесь кинуть в чемодан инструкцию. Чтобы потом не бросаться на первого встречного человека с фотоаппаратом с вопросом: а для чего эта кнопка? Не всякий вас, как я, поймет.
Удачи вам!
История фотографии в датах — здесь
А новости из жизни СФР — здесь
Дежурила по блогу Александра Устинова
Стереосовет - потрясающий! :)))
А насчет "быстро повернуться и снимать" - это да. Особенно полицию.