СТАРАЯ МОСКВА (окончание)

Панорама — это всегда интересно (начало статьи Татьяны Сабуровой — здеь). Но еще интереснее, на мой взгляд, когда старая фотография позволяет всмотреться в детали. Узнать или не узнать с детства знакомые места. Порадоваться нечаянному открытию или взгрустнуть. От обиды на время, нещадно стирающее с улиц и площадей что-то интересное и дорогое…

Татьяна САБУРОВА

ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ЛЕТОПИСЬ СТАРОЙ МОСКВЫ.

(Из истории видовой светописи)

Часть 2

Из путеводителя «Москва-златоглавая» 1914 г.: «Москва гигантскими шагами уходит от своей самобытности. Она напрягает все усилия к тому, чтобы приблизиться к общему типу европейских городов, распрямить и расширить сеть своих запутанных улиц, устремить ввысь ряды своих домов … Этот тихий город с медленно тянущимися конками, с оглушительно гремящими по булыжной мостовой извозчиками, вдруг наполнился толпами прохожих, кинулся в сотни звенящих, спешащих трамваев, как будто ожил и переродился. Мечтательные и прекрасные особняки в запутанных переулках, окруженные столетними деревьями, уступили место каменным ящикам с сотнями квартир. Кремлевскую стену опоясал трамвай, а в Никольских воротах стал столб с надписью: «Берегись вагона!»

Огромную роль в сохранении для потомков облика Москвы начала 20 столетия сыграло Русское фотографическое общество (РФО) — крупнейший творческий союз, объединивший профессионалов и любителей. «Без летописи — нет истории, и фотографы не выполнят своего общественного долга, если не дадут фотографической летописи Москвы». Эти слова, опубликованные на страницах журнала «Вестник фотографии» в 1913 г., стали приглашением к участию в конкурсе «Ушедшая и уходящая Москва».

П.П. Павлов.Вид на Лубянскую площадь от Мясницкой улицы. 1891−1904 гг.

Фотографам предлагалось выполнить снимки московских улиц, памятников старины, зафиксировать сцены городской жизни и типы населения. Кроме того, их призывали разобраться в своих архивах и выявить те негативы, на которых запечатлены давно разрушенные и оплакиваемые любителями старины дома, церкви, еще не искаженные позднейшими постройками, аллеи не вырубленных московских садов и парков, не засыпанные городские пруды. Художественный уровень конкурсных работ был желателен, но их истинная ценность должна была заключаться в документальной точности.

Е.П. Гусев.Кормление голубей на Красной площади. 1912 г.

На конкурс «Ушедшая и уходящая Москва» 29 участников представили 250 фотографий и 8 альбомов. К сожалению, до наших дней не сохранились отмеченные жюри работы: В. А. Вейцлера «Смотр молодых солдат на Театральной площади 28 апреля 1899 года» и Б. С. Елисеева «Новое и старое».

Успех конкурса «Ушедшая и уходящая Москва» подвиг руководство РФО к проведению следующего, тематически расширенного, что и отразилось в названии — «Уходящая и новая Москва». Фотографам предлагалось запечатлеть то самое «сегодня», которое «завтра» станет историей. Популярность конкурса росла, но начало 1-й Мировой войны нарушило все планы. В сентябре 1915 г. вышел указ о запрете съемок в стратегически важных районах России.

Тема «Старая Москва» стала излюбленной для авторов различных творческих направлений. Одни создавали поэтические картинки первопрестольной, другие стремились запечатлеть сиюминутность городского быта. Технический прогресс позволил им продемонстрировать совершенно новый подход в области видовой и жанровой фотографии. На снимках этого времени традиционные «виды», «сцены» и «типы» слиты воедино. Фон — городской ландшафт — становится местом действия, персонажи живут в кадре своей жизнью, не замечая объектива камеры. Авторы не просто фиксируют события, а пытаются создать настроение, передать особую атмосферу московской городской жизни.

РФО продолжало работать и после революционных событий. В 1920-х гг. усилиями членов секции краеведения были проведены конкурсы «Старая Москва» и «Подмосковные усадьбы». Участники конкуров создали удивительно лирические произведения, запечатлели дыхание уходящей старой Москвы и Подмосковья.»

Ю.П. Еремин. Набережная у Храма Христа Спасителя и церковь Похвалы Богоматери в Башмакове.1920-е гг.

Полный текст статьи «Старая Москва в контексте истории русской фотографии» можно прочитать здесь.

Если уж в 1914-м Москва гигантскими шагами уходила от своей самобытности, то что сказали бы авторы процитированного путеводителя о дне сегодняшнем… Улицы, правда, по-прежнему прямотой не всегда отличаются. И хотя дома упрямо тянутся ввысь, до европейских образцов — дистанция огромного размера. Да и нужно ли, вот в чем вопрос. Лично я голосую за «московскую самобытность».

Думаю, что мало кто знает, что 22 декабря 1897 г. родился пионер современной фотожурналистики фотограф Готтард Шух (Gotthard Schuh). А ведь он считается одним из самых выдающихся фотографов XX века! Еще в этот день в 1980 г. появился на свет Андрей Стенин, тоже выбравший в жизни стезю фотокорреспондента.

История фотографии в датах — здесь и здесь

А свежие новости из жизни СФР — здесь

Дежурила по блогу Александра Устинова