Вы будете смеяться, господа. Но как вы считаете, какого размера должен быть предмет, чтобы его можно было легко потерять?
Этим летом уже случилась одна сенсация — на ВДНХ, в Центральном павильоне, обнаружили скрытый за фальшстеной горельеф работы Вучетича — площадью не много не мало 90 квадратных метров. О чем я уже писала — посмотреть можно здесь.
И не надо тут катить бочку на «лихие девяностые», когда пространство выставки превратилось, дескать, в один сплошной базар. Нет, сокрытие скульптуры оказалось незафиксированным в документах вполне советского времени. И никому и в голову не приходило, что работа вообще сохранилась.
И вот — как говорил незабвенный Виктор Степаныч Черномырдин, «никогда не было, и вдруг опять». Новая находка. В том же самом павильоне. И размеров не менее впечатляющих.
Это уже живописная работа. Размеров не менее внушительных: 6,75 на 11 метров. И это, причем, не настенная роспись, а живопись маслом по холсту.
Это оказалась работа известного мастера официоза сталинской эпохи Александра Герасимова (которого «Два вождя после дождя» находятся в Третьяковке). Естественно, при таких размерах выполнена не в одиночку, а с командой подручных — и надо сказать, что их имена тоже честно указаны (а такое бывало не всегда).
Работа, как видим, датирована 1953 годом (то есть понятно, что в принципе, как и вышеупомянутый горельеф, заказывалась как раз к архитектурному обновлению самой выставки). Однако изображенное событие значительно более раннее — это II Всесоюзный съезд колхозников и ударников труда, который прошел в феврале 1935 года. Считается, что именно после этого съезда было принято решение устроить в Москве Всесоюзную сельскохозяйственную выставку.
Почему же колхозники пришлись не ко двору? Да, конечно, стилистика была несколько устаревшей. Но дело было, конечно, не в стилистике. Угадайте, кто выступал перед собравшимися, стоя на трибуне?
Ну да, разумеется, товарищ Сталин. Который ровно к концу работы над картиной ушел в мир иной, оказавшись «не отцом, а…» — известно чем. Что, кстати, моментально подорвало и карьеру обласканного ранее властью Александра Герасимова — его даже погнали в конце концов с поста президента Академии художеств.
Короче, картину, которая, судя по всему, занимала значительную часть стены того самого зала, где ее довелось увидеть, сняли, накатали на вал и убрали в цокольный этаж павильона — проще говоря, в подвал. И вот там, в процессе разбора всевозможных завалов перед предстоящей реставрацией павильона, ее и нашли.
Оторопевшее в очередной раз руководство выставки решило картину реставрировать.
Вот это обстоятельство, собственно, и заставило меня поспешить на ВДНХ. Потому что представить, каким образом вообще возможно работать с холстом размером почти 7 на 11 метров, было, согласитесь, затруднительно.
И вот что я увидела. Сооружен помост. Не просто помост, а на колесиках. На нем и трудится реставрационная бригада.
Состояние полотна, понятно, далеко не идеальное. Для начала, холст намотали на вал неправильно — красочным слоем внутрь. Кроме того, не сделали гидроизоляции. В результате чего красочный слой серьезно пострадал.
Ну, тогда о собственно процессе реставрации. Разумеется, уже произведено предварительное исследование и составлены схемы повреждений.
А вот здесь эта схема детализирована. Различными значками отмечены утраты красочного слоя до холста и до грунта, расслоения, угрозы осыпей, деформации, заломы, разрывы холста — и многое прочее.
Чем же заняты реставраторы в данный момент? Профилактической заклейкой холста.
Как это делается? Сначала кистью на поверхность картины наносится клей. Клей осетровый, причем с добавлением меда. В данном случае добавлен еще и антисептик — из-за неподобающих условий хранения на красочном слое развилась плесень.
Клей должен быть теплым, даже почти горячим — 50−60 градусов. Поэтому держится во время работы на водяной бане.
Далее на промазанный холст помещается папиросная бумага (разумеется, специальная реставрационная). И дальше все это долго и старательно проглаживается утюгом — с соблюдением правильных температурных режимов, до полного высыхания.
Обещано, что за процессом реставрации можно будет наблюдать в интернете.
Ну, и конечно, я не упустила случая навестить знакомый горельеф.
Здесь уже воздвигнуты леса и вовсю идет работа.
Но в общем, на всем этом фоне уже невольно задаешься вопросом: что же они там еще могут откопать?
Вождь выступил в комиссии Второго съезда колхозников-ударников 15 февраля 1935 г. и по-отечески говорил о том, что надо учитывать личные интересы людей. (Это после того, как в результате насильственной коллективизации и «ликвидации кулачества как класса» погибли или оказались в ГУЛАГе миллионы крестьян!) «Вы нисколько не учитываете личных интересов колхозников. И вообще вы хотите зажать колхозника. <...> Это дело не выйдет. Это неправильно. <...> Сочетание личных интересов колхозников с общественными интересами колхозов – вот где ключ укрепления колхозов». Этот момент и запечатлен на данном гигантском полотне. Съезд обратился «с просьбой» в ЦК ВКП (б) и СНК СССР об организации в Москве Всесоюзной сельскохозяйственной выставки.
Если это так именно эти слова были произнесены, то становится понятным что запечатлел художник в положении персонажей и их мимики на картине. После недавнего Голодомора прокатившегося волной смертей по всей стране - "Надо учитывать личные интересы людей..Вы нисколько не учитываете личных интересов колхозников. И вообще вы хотите зажать колхозника. <...> Это дело не выйдет. Это неправильно. <...> Сочетание личных интересов колхозников с общественными интересами колхозов – вот где ключ укрепления колхозов." Потрясающая монументальная жанровая картина получилась...
Интересно, что на картине представлены люди в военной форме и во френче: трое плюс мужчина в очках( Вышинский?). что они делали на съезде? И кстати, интересно: а у этих делегатов есть потомки,которые допустим придут на выставку и увидят своих пра- дедушек,бабушек? Будут ли "расшифрованы" персоналии на картине?
Специально для вас расшифровываю заинтересовавшие персоналии на представленном фрагменте картины (Слева на право) : Л.М.Каганович, К.Е.Ворошилов, В.М.Молотов.
Вы даже жили с ними в одно время...
Говорят, есть список конкретных изображенных (состав, надо думать, утверждали). Так что теоретически вполне возможно.
Во всяком случае, к горельефу вроде бы уже приходили такие "потомки" (хотя там как раз точного списка нет).
Однажды уже было упоминание об этом полотне, странно что о нем "вспомнили", хотя идея приведения в порядок бывшего ВСНХ интерна, но что это будет сегодня? Музей Соцреализма?
Тогда это очень интересная идея.
Предметы искусства этого периода пользуются сегодня повышенным спросом. Есть много маленьких предметов связанных с ВСНХ, когда-тов 90-е была возможность собрать небольшую их подборку, портмоне участника-для руководящего работника, эдакий "ноутбук - неделька" и визитница, кошелек в виде башмака для мелких монет и металлический бокс-касса для металлических монет разного достоинства, карандаши с символикой ВСНХ, значки для посетителей и участников выставки.
Горельеф напоминает своим символизмом Терракотовую армию, тоже все фигуры имели своих реальных ее персонажей.
Странно 53год, на картине присутствуют репрессированные или удаленные от власти в последствие персонажи.
Не то чтобы "вспомнили", но нашли действительно случайно. Впрочем, персонажи действительно реальные - вплоть до делегатов-колхозниов.
/персонажи действительно реальные - вплоть до делегатов-колхозниов./
А вот это было бы очень интересно, подобные разгадки, кто изображен на картине уже были, правда в этом случае вероятно будет не дилетантское расследование, тут видимо надо поворотишь архивы и узнать список участников, а он точно должен быть, может даже в интернете?
Тогда, "цели ясны, задачи поставлены, за работу товарищи! Или как теперь обращаться россиянам друг с другу?
Да список нашли, говорят, сами ВДНХовцы, когда взялись за дело. Теперь еще надо его совместить с физиономиями - не все же легко узнаваемы.