«Французская монархия была хотя и не близнецом, но всё же родной сестрой английской монархии», — отмечал Б. Ф.Поршнев. — Их внутреннее сродство было в 1625 г. скреплено женитьбой Карла I на Генриетте-Марии, сестре Людовика XIII. Генриетта-Мария в какой-то мере связала судьбу обеих монархий. В Англии считали, что она — виновница революции, ибо по наущению французского двора склоняла Карла I к католицизму. Та же версия широко распространилась во Франции".
Генриетта-Мария в политику не вмешивалась. Красота её достигла расцвета. Королева страстно любила театр, для которого работали Вебстер, Бомон, Флетчер, Гейвуд и др.
Генриетта-Мария Французская
В первые годы гражданской войны в Англии кардинал Ришелье именно через Генриетту-Марию давал советы Карлу I, считая, что дела английского короля были и делами сестры французского короля. Ришелье был против намерения Генриетты-Марии вернуться во Францию. В феврале 1641 г. он от имени Людовика XIII писал ей: «В подобных положениях тот, кто бросает игру, тот её проигрывает; что её отъезд из Англии неизбежно повлечёт за собой падение католиков, а может быть и её собственное падение навеки, также как короля, её супруга, и её детей; что при крупных переменах, подобных происходящим сейчас в Англии, следует опасаться, как бы дело не дошло до таких последних крайностей, когда уже не может пособить никакое средство».
Всё же в июле 1644 г. Генриетта-Мария прибыла в Париж, затем к ней присоединились дочери Мария (1631−1660) и Елизавета (1635−1650) и сын Генри Глостер (1640−1660). Из Парижа она неустанно поддерживала супруга в его борьбе с парламентом. Капитан-лейтенант первой роты мушкетеров короля д’Артаньян был не только отважным воякой, но и замечательным мемуаристом, участником многих тайных операций. Вспоминая о своей секретной миссии в Англию, он приводит слова Ришелье: «Если я увижу, что всё там безнадёжно для Его Величества британского, то я его оставлю погибать, как и другие, поскольку желать ему что-то гарантировать ничему бы не послужило. Более того, в какой бы манере ни разворачивались там события, я всегда должен думать о том, что интересы Короля и Государства не требовали особенно быстрого и надёжного примирения умонастроений в этой стране, чтобы они снова могли противостоять нашим внешним предприятиям».
Таким образом, реальной помощи от Франции Карл I не получил: шли последние годы Тридцатилетней войны и французы сражались на многих фронтах. К тому же именно из Ирландии и Шотландии кардинал Мазарини, первый министр Людовика XIV, вербовал наёмников для французской армии. Гражданская война закончилась поражением короля и его казнью в январе 1649 г., а Генриетта-Мария дожила до Реставрации монархии в Англии, когда в мае 1660 г. на престол вступил её сын Карл II Стюарт (1630−1685). 10 сентября 1669 г. она умерла недалеко от Парижа. Похоронили её в Сен-Дени.
Одним из эпизодов Тридцатилетней войны была война за мантуанское наследство. Герцогство Мантуанское и Монферратское в северной Италии имело важное стратегическое значение, а крепость Мантуя, окружённая естественными водными преградами, считалась неприступной. Австрийские и испанские владения оказались бы связанными друг с другом, если бы Миланское герцогство, принадлежавшее Испании, поставило под свой контроль прилегающие территории, в частности и Мантуанское герцогство, сюзереном которого был император.
Винченцо I Гонзага
В Мантуе и Монферрате в начале XVIII в. угасала династия Гонзага, правившая там с XIV в. В 1612 г. умер герцог Винченцо I (1562−1612) и ему наследовал его сын Франческо IV (1586−1612), женатый на Маргарите Савойской (1589−1655), дочери Карла-Эммануила I (1562−1630), герцога Савойского, и Каталины-Микаэлы Австрийской (1567−1597),
Франческо IV Гонзага
Фернандо I Гонзага
Винченцо II Гонзага
В ночь на 26 декабря 1627 г. Винченцо II умер, завещав герцогство Карлу Неверскому и Ретельскому (1580−1637), принадлежавшему к младшей линии Дома Гонзага. Он обязал герцога Неверского женить своего сына — Карла (1609−1631) на Марии, дочери Франческо IV. Брак Марии был заключён в 1627 г. без согласия её деда Карла-Эммануила I. Открылось мантуанское наследство.
Герцог Карл-Эммануил Савойский
Герцог Карл-Эммануил I сразу же заявил претензии на Монферрат. Он договорился с испанским королём Филиппом IV о разделе мантуанского наследства: себе он забирал всё левобережье реки По, а территорию на правом берегу с крепостью Казале, которая контролировала пути, связывающие владения Испании с Австрией, Германией и Нидерландами, уступал Филиппу IV. Претендентом выступил и германский император Фердинанд II (1578−1637), сюзерен Мантуанского герцогства, его второй женой была Элеонора Гонзага (1598−1655), дочь Винченцо I Мантуанского (1562−1612) и Элеоноры Медичи (1566−1611), кстати, она приходилась по матери племянницей Марии Медичи (1575−1642).
Карл Неверский и Ретельский, отец польской королевы Людвики-Марии Гонзага
Союзник императора король Испании Филипп IV дал приказ вице-королю Милана напасть на Монферрат, куда уже вступили войска герцога Савойского. Герцог Неверский и Ретельский Карл I в январе 1628 г. занял Мантую. Карл I был сыном герцога Луиджи (1539−1595), брата герцогов Мантуанских — Франческо III (1532−1550) и Гульельмо I (1538−1587),
Император Фердинанд II Габсбург
Элеонора Гонзага, супруга Фердинанда II, сестра последних герцогов мантуанских
Источники:
Попов Н. В. «Династические браки и «брачная дипломатия» в Западной Европе XVII — начало XVIII вв. //Новая и новейшая история. М., 2001, № 5. С.185−213.
Продолжение следует
Добрый вечер, или ночь у Вас уже, Дмитрий. Коротковато немного о некоторых персонажах, но для поиска подробностей отправную точку задали. А о моде на портретах, если не возражаете немного продолжу, очень показательные портреты Вы опубликовали.
Ан Дейк - фламандский художник, это его портрет Генриетты-Марии Французской. Его жизнь была конторка по нашим меркам, 42 года. Но по написанным им картинам в жанре портрета, и как писали его современники, написанных с «фотографической»- исторической точностью, мы теперь имеем эти художественные документы истории той эпохи. И еще бы не стать таким знаменитым портретистом, он же учился и работал в мастерской у Рубенса. Не превзойденного мастера портретной живописи и перенявшего у него потрясающего умения передавать характер портретируемого в выражении его глаз на картинах.
И опять на портрете жемчуг, и какой! Размер жемчужин на ее украшениях красноречиво подтверждаетъ ее положение в обществе и ее высокий титул.
Идетъ 30 летняя война, кровь, грязь, походная жизнь и поле брани не место для демонстрации своих нарядов, но на портретах представители Коловеских династий, мужчины в латах дабы показать свой воинственный настой и характер воинов правителей. Один только Винченцо I Гонзага, перещеголял всех на своем портрете.
Он изображен не в металлических вороненых латах, а в стилизованном под латы кафтане - коллете сшитого из дорогой парчи, но так похожего на доспехи рыцаря.
Н а его портрете художник Франс Младший Пурбус умело запечатлел исторический факт, особое отношение Винченцо Гонзага к музыкальному театру и его увлеченность этим видом искусства, которое было у него и развивалось под влиянием традиций флорентийского двора.
Извините; Ван Дейк - фламандский художник.
Знаменитая опера «Орфей»(1607г) знаменитого композитора Монтеверди, тоже новатора, но не в моде, а в создании музыкальных произведений, он умело использует все достижения музыки того времени и полифонию, которую использует в последствие И.Бах в своем произведении «Стасти по Иоану» и «Страсти по Матфею» в 1729 году. http://diletant.media/blogs/60829/16/
Но некоторые мужчины всегда консервативны в стиле одежды и моде. На портретах Франческо IV Гонза, Фернандо I Гонзага все те же кружевные воротники «мельничные жернова» большой широкий воротник, плотно прилегающий к шее, парадно и торжественно украшающие их поверх рыцарских доспехов, но и более уместных в сочетании с их грубым воинственным облачением.
Такой же воротник, символ богатства и благородного происхождения, на портрете у Элеоноры Гонзага, супруги Фердинанда II, сестры последних герцогов мантуанских, у нее было детей, она станет мачехой четырех детей от предыдущего брака Фернандо, знаменитого своей природной красотой. Этот ее портрет написал Йост Зустерман, тоже фламандский портретист 17 века.
А что же Император Фердинанд II Габсбург? Похоже он все же подался на новые веяния моды в форме воротников 17 века, на нем воротник «рабат», позже в 18 веке появятся таки стояче-отложные воротники повсеместно. Сегодня такой стиль и форма воротника называется -английский , и он очень популярен у «офисного планктона» в наши дни, и рубахи с таким воротником предпочитаетъ всем известный Премьер министр России.
Дмитрий, следуя истории Вашей портретной, нахожу, что биография Карла Неверского, отеца польской Королевы Людвики-Марии Гонзага полна загадок и исторических событий, достойных подбородного их описания, он стока успел "натворить", пожалуй на целый пост о нем.
Но его портрет, как же художник, к сожалению оставшийся неизвестным, сумел в этом портрете передать характер и наклонности этого исторического персонажа к интригам. Его голова как будто покоится на его воротнике, как голова Иоана на блюде Саломеи, но здесь, как мне кажется, совсем другой подтекст и подходит выражение- потерявши голову по волосам не плачут, его наряд на портрете его несколько надменный взгляд, вероятно он был написан, когда его права как правителя Мантуи и Монферрата были подтверждены, но ценой страшного разорения своих новых владений в войне с Габсбургами..