Бешеная, несуразная, но чудная родина моя! Я в разрыве с нею, я оставил ее для чужих краев. На чужбине, оторванные от России, живут и мои дети. Почему я так поступил… Высокочтимый, маститый Федор Иванович! Хотя Вы за кулисами и большой скандалист, хотя Вы и отравляете существование дирижерам, а всетаки как никак сорок лет Вы верой и правдой пропели… Каких только песен Вы не наслушались. Какие только песни не пели Вы сами…
Б. Д.Григорьев. Портрет Ф. И.Шаляпина. 1918. Холст, масло
Может ли искусство быть «чистым»? Накладывает ли маска свой отпечаток на душу человека? На Джима Керри точно накладывает… Некоторые считают роль Мефистофеля одной из лучших ролей Шаляпина. По крайней мере, он исполнял ее сорок лет во всех театрах мира. Но роль действительно оказалась непростой. Влас Дорошевич описывал, как Шаляпин ездил великим постом в Милан. Со своим Мефистофелем. Потому, что сам Шаляпин — конечно же Фауст. Просто Мефистофель неотступно следовал за певцом, став его кошмаром. В первый раз Мефистофель явился к нему в самом начале карьеры. За обедом, ужином, в дружеской беседе, Шаляпин охотнее всего говорил… о своём кошмаре — Мефистофеле. На следующий день рассказывали: - Кутил ночь напролёт!
А. Я.Головин. Портрет Ф. И.Шаляпина в роли Мефистофеля в опере Ш. Гуно «Фауст». 1905. Картон, пастель
Я должен сделать признание, что Мефистофель — одна из самых горьких неудовлетворенностей всей моей артистической карьеры. В своей душе я ношу образ Мефистофеля, который мне так и не удалось воплотить. Мне кажется, что в изображении этой фигуры, не связанной ни с каким бытом, ни с какой реальной средой или обстановкой, фигуры вполне абстрактной, математической, единственно подходящим средством выражения является скульптура.
М. М.Антокольский. Мефистофель. Мрамор, 1883 г.
Скульптор приступил к «Мефистофелю» в 1874 г. Любопытно, что одновременно Антокольский работал над образом Христа, и «Мефистофель» должен был стать антитезой. К 1879 году был создан предварительный бюст. Затем — скульптурная композиция. Результат превзошел все ожидания и при участии В. В.Стасова был выставлен в Эрмитаже. В 1897 г. его передали в Русский Музей. «Мефистофель — это неутолимая злоба, злоба без дна, беспощадная, отвратительная, способная гнездиться в больном теле с разлагающейся душой; он болеет, страдает от того, что все, все пережил, разрушился и не может больше жить, наслаждаться жизнью, как другие около него; он бессилен духом» — писал скульптор.
Мой Мефистофель имел большой успех. Я был очень юн, эластичен, скульптурен, полон энергии и голоса. Я понравился публике. Критика заметила также внешнюю новизну образа и об этом не умолчала. Она весьма любезно приписала мне какую-то заслугу. Но что было воистину превосходно, что для меня было главное — я понравился Мамонтову и моим новым друзьям и воспитателям — художникам-живописцам, Мамонтов после этого спектакля великодушно предоставил мне carte blanche — разрешил мне заказывать для моих ролей новые костюмы по моему вкусу и вообще иметь суждение о постановке пьес, в которых я участвую.
В угожденье богу злата
Край на край встаёт войной;
И людская кровь рекой
По клинку течёт булата!
Люди гибнут за металл!
Прежде всего, я надел новый костюм, который совсем не походил на привычный костюм лжеландскнехта. Мефистофелю полагается по чину два пера — я одно убрал, надел только одно. Перестал я также наклеивать усы, закрученные кверху усатином. Мне казалось, что от этих маленьких перемен фигура Мефистофеля внешне выигрывает. Одно перо больше подходит к лицу, с которого убрали усы; без усов же лицо выглядит более костлявым, то есть более скульптурным и, следовательно, более соответствует стилю персонажа. Когда надо было играть Мефистофеля, помощник режиссера кричал: — Эй, Григорий, тащи немецкий!.. N 16.
Представление «Мефистофеля» начиналось в половине девятого. В половине восьмого Арриго Бойто разделся и лег в постель. На ночном столике стоял раствор брома. Пятнадцать лет назад «Мефистофель» в первый раз был поставлен в «Ла Скала». Бойто воплотил эпизоды второй части: «ночь классического шабаша» и «смерть Фауста» составляют IV акт и эпилог. Но главное, Бойто сделал героем не Фауста, заблудшего искателя истины, а Мефистофеля, духа отрицания. Его премьера потерпела сокрушительный провал. Только после исполнения партии Мефистофеля Шаляпиным в 1901 г. в Милане, имевшим грандиозный успех, опера обрела популярность. Которую сохраняет по сей день. И не мудрено. В историческом спектакле партию Фауста пел Карузо, дирижировал Тосканини. В Российской Империи премьера состоялась в Мариинском театре в 1886 году. Дирижировал Направник, в партии Мефистофеля выступил Ф. Стравинский. Бойто умер 10 июня 1918 года в Милане.
Искусство можетъ переживать времена упадка, но оно въчно, какъ сама жизнь. Конецъ.
Источники: Ф. И.ШАЛЯПИНЪ. МАСКА И ДУША. МОИ СОРОК ЛѢТЪ НА ТЕАТРАХЪ. Моим дѣтям. 1932 г. Парижъ.
Комментарии