Возвращение Максима

«До свидания, Максим!» — последняя фраза ставшего затем известным советского фильма «Юность Максима» («Большевик»), снятого на «Ленфильме». Премьера которого состоялась 27 января 1935 г. Прошлый век, по телевизору крутят «Человек с ружьём», «Ленин в октябре», «Возвращение Максима». Эти фильмы можно было увидеть в 70-е, придя домой из школы.

«Ленфильм», «Юность Максима» («ЮМ»), 1935 г., «Возвращение Максима» («ВМ»), 1937 г., «Выборгская сторона» («ВС»), 1939 г. Авторы сценария и режиссеры Г. Козинцев и Л. Трауберг. Сценарий «ВМ» — Г. Козинцева, Л. Славина, Л. Трауберга. Оператор А. Москвин, «ВМ» — А. Москвин и Г. Филатов. Художник «ЮМ» и «ВМ» Е. Еней, «ВС» — В. Власов. Композитор Д. Шостакович. В ролях: Б. Чирков, В. Кибардина, М. Тарханов, С. Каюков, А. Кулаков, А. Кузнецов, М. Жаров, А. Чистяков, В. Ванин, Ю. Толубеев, А. Бонди, В. Меркурьев, Н. Крючков, М. Штраух, Н. Ужвий, Л. Любашевский, Д. Дудников, М. Геловани, Б. Жуковский и др.

Поначалу фильм «Юность Максима» не понравился чиновникам Госкино. В первую очередь, подвели главные герои, а также отсутствие в ленте революционного пафоса. Итальянский неореализм еще не придумали, а подчеркнутая театральность годилась разве что для экранизации Гоголя. Критике также подверглась ФЭКС. Фабрика эксцентрического актёра (ФЭКС) — театральная мастерская, основанная Козинцевым и Траубергом, «заработала» 9 июля 1922 г. Премьера первой постановки ФЭКСа «Женитьба. Электрификация Гоголя» состоялась 25 сентября на сцене Петроградского Пролеткульта. А вот фильм «Шинель» по сценарий Тынянова стал одним из шедевров советского немого кино. Поэтому, трилогия о Максиме, которой Козинцев посвятил последующие годы, стала явной неудачей в его творчестве. Если бы не одно «но».

Лежать бы фильму на полке, если бы не Иосиф Сталин. Сказать, что все сценарии фильмов 1930—1940-х годов были завизированы лично Сталиным, было бы ошибкой — он отслеживал лишь важные картины. Одним словом, фильм о том, как гуляка-рабочий превращается в большевика… пришелся ему по душе. После этого «Юности Максима», как и остальным картинам трилогии, дали зеленый свет…

Варшавянка — Юность Максима (1934) www.youtube.com/watch?v=8KXL2Elb2n8

А все начиналось с публикации журналом «Советское кино» в 1933 г. отрывков из сценария Г. Козинцева и Л. Трауберга «Большевик». Козинцев вспоминал: «Толчком к образованию замысла было знакомство с одним из новых руководителей кинодела [Б.З. Шумяцкий]. Это был уже немолодой человек, ходивший в теплом не по сезону пальто, несуразно нахлобученной шапке и галошах. Что-то глубоко прозаическое и обыденное было во всем облике этого умного, много знавшего человека, в полной мере одаренного чувством юмора. Как-то зашла речь об историко-революционных фильмах. Наш собеседник в своей обычной, несколько шутливой форме припомнил для сопоставления с одним из фильмов случай из своего прошлого, за ним другой…»

В «Большевике» участвовали три друга. Играть тощего Максима должен был Эраст Гарин. Рабочего Дему, погибающего в самом начале — Борис Чирков, артист ТЮЗа. Только потом стало ясно, что Максим — именно Чирков. Дему сыграл Степан Каюков — прирожденный комик. Третий парень (Андрей) отыскался прямо на улице.

«Множество вопросов возникло передо мной… — вспоминал Чирков. — С жизнью рабочих я был незнаком, на заводах не бывал, в революции не участвовал. Да и роли в окончательном виде еще не было, сценарий писался и переписывался на ходу. Главным источником познания характера будущего героя трилогии стали для меня материалы и документы большевистского подполья. На одной из первых же репетиций Григорий Михайлович сказал: — Если вы хотите понять сущность рабочего человека, а без этого нет Максима, идите на завод, смотрите, ищите там родню и товарищей нашего героя. Учитесь у них быть Максимом…».

В своей книге «Глубокий экран» Козинцев описал первые впечатления от встречи с Чирковым в 1931 г.: «Вовсе не было обязательным, чтобы в «Одной» на крохотный эпизод (болтливый парень, занявший телефон-автомат) ассистент привел именно [его]. Ничего примечательного не было в роли: человек нудно пересказал, пока дожидалась телефона наша героиня, что он ел на обед. И нельзя сказать, чтобы молодой исполнитель проявил какое-то особенное мастерство или блеснул талантом. Не было этого. Но он сам, невысокого роста, не очень складный, с носом картошкой, с ногами не такими уж прямыми, с каким-то дефектом речи (не то простецкий акцент, не то бубнит под нос), — ничуть, буквально ни одной чертой не похожий на актера, показался на редкость славным…

Заключался в нем особенный, драгоценный дар: удивительная, чудо какая задушевность».

Сыгранный Чирковым герой стал суперзвездой советского экрана 30-х, вместе с Чапаевым и двумя блондинками — героинями киноактрис Любови Орловой и Марины Ладыниной. Только фамилии так и не обрел. Остался народным персонажем Бахтинского карнавала, близким Петрушке или Иванушке. В «Возвращении Максима» коронным аттракционом и «гвоздем» стал бильярдный турнир в трактире, где Максим загонял под стол самого «короля санкт-петербургского бильярда» — конторщика и соглядатая Платона Дымбу — очаровательного Михаила Жарова (будущего Анискина). Который произвел сильное впечатление на молодого тогда Эльдара Рязанова.

В советском кино эффект слияния персонажа и исполнителя всегда оказывался на пользу персонажу, но не актеру. И тут возникает главный вопрос: а как бы жил этот «тощий парень с умным взглядом, с острым носом, с упрямой копной волос» при старом режиме. Нормально. Поэтому не осуществился первоначальный замысел сценаристов, где Максим (от Литвинова или Михоэлса) становился персонажем на обочине эпохи, имеющем черты странности или «остраннения» — термин ленинградской формальной школы литературоведения (авторство Виктора Шкловского).

Ноябрьской ночью 1938 г. был снят последний кадр трилогии о Максиме. Из воспоминаний Л. Трауберга: «Козинцев, Чирков и я ничего не проверяли, не повторяли, стояли в каком-то тупом, рассеянном ожидании. Предстояло прощание с человеком, с которым мы прожили шесть лет жизни в близости, какая не существует нигде больше».

Источник: murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-otechestvennyh-kinofilmov/18178-trilogiya-o-maksime.html