Первую ретушь позитива приписывают дагеротиписту и граверу по меди Изенрингу (1841). Выскребая серебряное покрытие до медной подложки, он добивался эффектного блеска драгоценностей и глаз у своих моделей.
В 1850-х годах с началом использования негативно-позитивного процесса фотографии возможности ретуши значительно увеличились. На соленых отпечатках фотографы заделывали не только дефекты, полученные при печати, но и дорисовывали фон, порой внося в него не существовавшие при фотографировании детали пейзажа или интерьера, декорировали одежду и украшения, применяя при этом карандаш, акварель и белила. Однако для глянцевой альбуминовой печати метод, который использовали для ретуширования матовой поверхности соленых отпечатков, оказался непригодным. Это было преодолено с помощью добавления в краску для ретуши позитива сахарного сиропа как связующего.
Следующий шаг в истории ретуши был сделан в сторону исправления дефектов негатива. На Всемирной выставке в Париже в 1855 году фотограф Ханфштенгель впервые показал стеклянные негативы до и после ретуши. Изобретение Диздери формата «визитного» портрета в 1860-х годах и появление несколько позднее «кабинетного» формата, увеличение числа конкурирующих между собой фотоателье, в которых работали профессионалы-фотографы, зарабатывающие себе на жизнь съемкой портретов, привело к удешевлению цены на снимки, борьбе за заказчика и как следствие к массовой ретуши портретов. В угоду клиентам на портретах 1870-х — 1910-х годов ретушеры устраняли дефекты кожи, родимые пятна, шрамы, косоглазие и тому подобное. Существовал ряд инструкций, как правильно снимать портрет и ретушировать его. Так, при большом и некрасивом рте и вытянутом лице предпочитали снимать модель в три четверти или в профиль, при двойном подбородке добавляли дополнительный верхний свет, изогнутые носы освещали с противоположной изгибу стороны, при небольших глазах просили убрать взгляд вверх.
Женский портрет. А. И. Деньер. Санкт-Петербург, 1860-е
Главная масса света при фотографировании портретов всегда должна была быть направлена с одной стороны, второе направление света служило лишь для смягчения теней. Голову модели полагалось выделять светом сильнее всего, затем шли бюст, руки
Многие мастера фотографии были умелыми ретушерами. В России успешно занимались ретушью негативов художники И. Н. Крамской, М. И. Зичи, фотографы А. И. Деньер, А. О. Карелин, М. С. Наппельбаум и другие.
Портрет Ильи Эренбурга. М. С. Наппельбаум, 1939
Во многих фотографических заведениях конца XIX — начала XX века были свои штатные ретушеры. Так, в письме к издателю А. В. Руманову Иосиф Адольфович Оцуп упоминает, что в его мастерской на Литейном проспекте служит один ретушер. Для работы мастер ретуши конца ХIХ — начала XX столетия (вплоть до 1950-х годов) использовал специальный деревянный станок — ящик с матовым стеклянным окошечком и подсветкой изнутри. Укрывшись с головой темной светонепроницаемой накидкой, он обрабатывал в день не более 10 негативов — такой ювелирной была его работа.
Семейный портрет. А. О. Карелин. Нижний Новгород, 1890-е
Для уменьшения плотности негатива использовали скребок или абразив, а для повышения плотности применяли ретушь карандашом или графитом, а также прозрачными и непрозрачными красками, предварительно натерев стекло со стороны эмульсии матолейном — смесью канифоли и скипидара. Просушенный негатив клали на матовое окошечко станка и с помощью остро отточенного карандаша на слой лака наносили мягкими движениями плавные изогнутые штрихи, заделывали с помощью краски или туши царапины на эмульсионном слое, полученные от механических повреждений, и исправляли дефекты проявки.
Портрет актера О. Л. Коханского. М. С. Наппельбаум. Петроград, 1918
В раннесоветские годы ретушь активно использовали придания фотографиям политической корректности. Необходимо отметить, что до революции, находясь на нелегальном положении, Ленин и его соратники редко фотографировались. Первые официальные портреты «вождя мирового пролетариата» сделал М. С. Наппельбаум в 1918 году в Смольном. Затем последовали съемки В. К. Буллы, П. А. Оцупа, П. С. Жукова и других авторов.
Первыми привлекшими внимание исследователей РОСФОТО в коллекции стеклянных негативов семьи Оцупов были два кадрированных и отретушированных погрудных изображения: парный снимок «И.В. Сталин и В. И. Ленин» и монопортрет Ульянова, в основе которых читался один оригинал. В фотоальбомах о жизни и деятельности Ленина встречается третий вариант отредактированного снимка: «И.В. Сталин, В. И. Ленин; М. И. Калинин на VIII Всероссийском съезде Советов». Оригинал фотографии был опубликован Дэвидом Кингом в книге «Пропавшие комиссары» в 2005 году, его автор — Виктор Карлович Булла. Оригинал представляет собой групповой портрет делегатов VIII съезда РКП (б), состоявшийся в Москве с 18 по 23 марта 1919 года. Из 20 поддающихся идентификации делегатов 11 по указанию Сталина были расстреляны, еще 3 покончили с собой в знак протеста. Фотомонтаж и ретушь портретов осуществил, вероятнее всего, П. А. Оцуп после 1924 года, поэтому до наших дней в литературе существует путаница в авторстве снимков.
Делегаты VIII Всероссийского съезда Советов". В. К. Булла, 18−23 марта 1919 года
В. И. Ленин (ретушированный фрагмент фотографии «Групповой портрет делегатов VIII Всероссийского съезда Советов»). Дубль-негатив Иосиф и Роман Оцупы, Ленинград (Литейный, 41), 1924−1927/1930, с оригинальной фотографии В. К. Буллы, Москва, 18−23.03.1919, пересъемка и ретушь [П. А. Оцуп, Москва, 1920-е]
И. В. Сталин и В. И. Ленин (ретушированный фрагмент фотографии)
Чтобы создать подобные «исправленные» портреты, ретушер вырезал из фотографии по контуру фигуры, пользуясь острым скальпелем, затем переклеивал их на нужное место на фотобумагу, контуры тщательно подправляли краской или чернилами, такая же работа проделывалась с фоном. Из одной или нескольких фотографий можно было создать совершенно новую работу. Для устранения «ненужного» лица или фигуры ретушеры пользовались пульверизатором-краскораспылителем; следы ножниц и скальпеля становились практически незаметными под слоем разбрызганной туши.
Еще один пример купирования (обрезки) снимка и работы ретушера — парный ростовой портрет Ленина и Горького на II конгрессе Коминтерна (19 июля 1920 года). Странная постановка фигур, отсутствие целостной композиции, «пустотность» кадра говорят о том, что снимок был подправлен. Горький уехал из России спустя несколько месяцев после съемки и вернулся только в 1928 году. После смерти Ленина фотография в СССР публиковалась в «урезанном» виде. Во второй половине 1930-х многие из присутствовавших на конгрессе были репрессированы. Английский историк и художник Дэвид Кинг считает, что фальсификация этого отпечатка понадобилась Сталину, чтобы показать свою близость к «вождю мирового пролетариата», благоволившему, как и Иосиф Виссарионович, Максиму Горькому.
В.И. Ленин и А. М. Горький. Дубль-негатив с кадрированного и отретушированного снимка, 1930-е
На оригинальной групповой фотографии, сделанной Виктором Карловичем Буллой на ступенях петроградского дворца им. Урицкого (Таврического) среди присутствовавших находились: Карл Радек (с папиросой во рту; 1885−1939), Николай Бухарин (держит папиросу в руке; 1888−1938), Манабендра Рой (в черном галстуке и пиджаке; 1887−1958), Абрам Беленький (впереди в летней шляпе; 1882 или 1883−1941), Лев Карахан (1889−1937), Михаил Лашеевич (1884−1928), Максим Пешков (выглядывает из-за колонны; 1897−1934), Мария Ульянова (1878−1937), Сергей Зорин (1890−1937), Григорий Зиновьев (1883−1936) и др.
Делегаты II Конгресса Коминтерна на ступенях Таврического дворца. В. К. Булла,
Крайне загадочный контратип П. А. Оцупа, первоначально атрибутированный как «М.И. Калинин на Красной площади 7 ноября 1918 года». У двух человек, идущих справа и слева от Михаила Ивановича, соскоблены лица. На кадрированном отпечатке, сделанном с этого негатива, Калинин уже один, без соседей, видны только их плечи. Сомнения в названии и датировке негатива вызвали строения на заднем плане — ни одного подобного культового сооружения на Красной площади в Москве нет. Было сделано предположение, что оригинальный снимок мог быть создан во время похорон В. И. Ленина. Просмотр кинохроники подтвердил правильность догадки.
М.И. Калинин, М. П. Томский, Н. И. Бухарин на похоронах В. И. Ленина. П. А. Оцуп. Москва, Павелецкий вокзал, 23 января 1924 года
23 января 1924 года гроб с телом Ульянова был доставлен из Горок на Павелецкий вокзал в Москве. Его несли, сменяясь, М. И. Калинин, Г. Е. Зиновьев, И. В. Сталин, М. П. Томский, А. И. Рыков, Я. Э. Рудзутак и другие. На кадре кинохроники видно, что гроб вместе с Калининым начинают нести от вагона траурного поезда Михаил Павлович Томский и Николай Иванович Бухарин, затем гроб, не сменившись, несут те же лица и на заднем плане просматривается церковь Флора и Лавра на Зацепе у Павелецкого вокзала, мимо которой проходит траурное шествие.
Вероятнее всего лица Томского и Бухарина были соскоблены с контратипа в 1936—1938 годах, после их гибели из опасения быть уличенным в лояльности к «врагам народа», на негативе имеется также след от шариковой ручки, который не мог появиться ранее начала 1970-х годов.
Михаил Павлович Томский
Николай Иванович Бухарин
Дубль-негатив был сделан с оригинальной фотографии, предположительно, при передаче оригинального отпечатка или стеклянного негатива в организованный в 1923 году ЦК РКП (б) Институт В. И. Ленина. Постановлением ВЦИК и Совнаркома СССР от 15 февраля 1924 года Институт был признан единственным государственным хранилищем всех рукописей и оригинальных документов, имеющих непосредственное отношение к деятельности В. И. Ульянова. Советы народных комиссаров союзных республик должны были следить, чтобы все фотографы и фотоателье сдали негативы или пленки этих снимков в Институт. В результате авторские оригиналы портретов Ленина и других деятелей коммунистической партии были изъяты в 1920-х у П. А. Оцупа и у И. А. Оцупа. Опубликованы документы двух таких конфискаций.
13 марта в музейно-выставочном центре РОСФОТО стартовал новый цикл лекций «Что мы знаем о фотоизображении». Специалисты РОСФОТО обсудят сходства и различия между фотографией и фотографическим изображением, поделятся советами по работе с фотоизображением дома и в музее, на компьютере и в архиве, расскажут о том, как относились к фотографии в прошлом, и предложат свой взгляд на то, что будет определять отношение к ней в будущем.
Автор материала — специалист по изучению и популяризации предметов музейного фонда РОСФОТО Людмила Старилова