Монстры и их создатель
Плачущие ангелы появились на наших экранах десять лет назад. Их автор Стивен Моффат — британский сценарист и продюсер. Именно он придумал этих «совершенных убийц», закованных в квантовую ловушку.
Когда вы смотрите на них — они каменеют и становятся похожими на статую, но стоит отвлечься — и они молниеносно атакуют. Плачущие ангелы питаются энергией времени, отправляя своих жертв в прошлое. И, в общем-то, они не плачут, а всего лишь закрывают глаза, чтобы не попасть в поле зрения друг друга и не окаменеть навеки.
О том, как вести себя с Плачущими ангелами, Доктор Кто рассказывает на «скрытом» бонусе на одном из дисков.
Плачущие ангелы стали одной из самых выдающихся идей Стивена Моффата. Они приобрели славу на просторах интернета, превратившись в мем, вокруг них сложился настоящий культ.
Сериальная мифология этих монстров развивалась от серии к серии. Первая серия с их участием — «Blink» — была отмечена множеством наград. За сценарий серии Стивен Моффат получил премии BAFTA Craft, BAFTA Cymru и премию «Хьюго» за лучшую постановку для малых форм. Актриса Кэри Маллиган за исполнение роли главной героини Салли Спэрроу получила премию «The Constellation Award» в номинации «Best Female Performance in a 2007 Science Fiction Television Episode».
Визуальный образ
В одном из интервью Стивен Моффат рассказывал о том, что идея сделать очередным монстром ангела пришла ему во время семейного отдыха. Он увидел жутковатую, на его взгляд, скульптуру у входа на кладбище.
Это один из любимых приемов автора в работе над сценарием. В мир «Доктора Кто» вносится нечто, что встречается зрителю в повседневности. Объект наделяется зловещей сверхъестественной силой. Встречаясь с ним в реальном мире, зритель «Доктора Кто» будет вспоминать о сериале, тем самым удерживается связь с брендом. Вспомним серию «The Bells of Saint John» — городской-триллер, в центре которого — сеть Wi-Fi. Визуальный образ плачущих ангелов ничем не отличался от обычной кладбищенской или садовой скульптуры.
Роб Майор, реквизитор сериала, создал специальное «жесткое» платье. Он пропитал ткань стекловолоконной смолой, а затем окрасил в соответствующий цвет. Да, ангелы в сериале — это живые люди, а именно хорошо загримированные актрисы Ага Блонска и Элен Томас. Для них изготовили две разные маски: спокойное выражение лица и с обнаженными клыками. Конечно, не обошлось и без спецэффектов, но главный секрет получившегося образа в том, что актрис не показывали в движении. Мы видели лишь их стадии на экране. Это создавало и дополнительный жутковатый эффект, и соответствовало замыслу Стивена Моффата.
Взгляд зрителя параллелен «взгляду» камеры. Таким нехитрым образом мы оказываемся «соучастниками» этой истории. Когда мы видим статуи — они неподвижны, а изменения в мимике и позе происходят «за кадром», или когда герой заслоняет собой скульптуру. В первой серии этот эффект работает «на ура», однако в последующих от него отказались, и это снизило визуальное напряжение жуткого образа.
Игра
Одним из источников вдохновения при разработке образа Плачущих ангелов для Стивена Моффата стала детская игра. Она известна в Англии как «Grandmother's Footsteps», а в Америке как «Statues». В России ее ближайший аналог называется «Море волнуется раз…». Правила, понятное дело, варьируются от страны к стране, от случая к случаю. Один лишь принцип остается неизменным — ведущий, под взглядом которого участники игры должны замереть.
Игровые корни делают образ объемнее и понятнее. Также он становится возможным для воспроизведения в повседневной жизни. Именно эта простота и делает любую идею популярной.
Эффект на экране
Разбирая эффект, производимый на Плачущими ангелами, не забудем и о концептуальном конструировании их образа. В нем сразу пересекается несколько оппозиций, свойственных именно экранным образам.
1. Статика-Динамика
На экране мы видим движущееся изображение, это его особенность. Именно поэтому обыгрывание данной оппозиции является очень эффектным приемом. Не говоря уже о самом феномене движущейся статуи. Изначально статичный образ (камень-фотография) становится подвижным (видео-ожившая скульптура).
2. Видимое-невидимое
Телевидение — визуальное по своей природе средство массовой коммуникации. Именно поэтому обыгрывание самой природы изображения здесь всегда уместно. Все, что на экране — для нас картинка, не более, хоть мы и считываем ее как объект. Скрытое от наших глаз — интрига, создающая напряжение. Именно на этом приеме строится драматургическая находка в игре «Что? Где? Когда?» — черный ящик. В образе Плачущих ангелов скрытым оказывается сам феномен движения.
3. Физиология
Экранное пространство построено на эффектах зрительного восприятия. Их психологическую сторону мы разобрали в пунктах 1 и 2. Настало время их физиологической основы, а именно феномена моргания. Являющийся абсолютно естественным для любого человека, он стал объектом игры Стивена Моффата. Во-первых, в нем пересекается и «видимое-невидимое» (открытые и закрытые глаза), и «статика-динамика» (открытый-закрытый глаз, процесс моргания), ну и, конечно, хорошо знакомые зрителю ощущения, когда пытаешься долго не моргать. Именно на фразу «не моргай» реагируешь наиболее активно.
Как внимательный автор, Моффат обращает наше внимание на процесс, который происходит автоматически, без контроля. От этого он становится еще более близким, понятным и еще более жутким в контексте серии.
Викиликс
Нет ничего удивительного в том, что Плачущие ангелы стали интернет-мемом. Не так давно Wikileaks опубликовали довольно спорную информацию о новых разработках американских спецслужб. Якобы один из «умных телевизоров» оснащен специальной шпионской программой.
Ее кодовое название — «Плачущий ангел». Когда телевизор смотрят — ничего опасного, но в выключенном состоянии он начинает следить за своими владельцами (т.е. становится опасным, когда его не смотрят).
Что же, подобные истории не в новинку, но обрастают новыми подробностями. Спасибо массовой культуре!