Если и есть на отечественном телеэкране программы, к которым применим термин «культовые», то «Спокойной ночи, малыши» безусловно к ним относится.
Так уж сложилось, что в нашей стране «культовые» программы еще и самые «многострадальные». Им пришлось пережить такое количество смен экономических моделей, капризов зрительских привычек, что их сущность теряется в потоке перемен. Да и о каких традициях можно говорить, если программа на экранах с 1964 года? Однако, главное уловить все же можно.
Заставка 1971 года. Время выхода передачи менялось, а вслед за ним «подводили» стрелки нарисованных часов
Если за дело берется настоящий художник, то, уж поверьте, он увидит и воплотит в своем произведении самую суть идеи. Так и получилось с заставкой, к программе «Спокойной ночи, малыши», которую нарисовал мультипликатор Юрий Норштейн.
Но, увы, увидеть довелось ее немногим. Побыв в эфире три года, она исчезла с экранов «по просьбе зрителей». Не достучался автор «Ежика в тумане» и «Сказки сказок» до массовой телеаудитории.
Заставка, созданная Юрием Норштейном и Валентином Ольшвангом, выполнена в стиле ретро. Это и палитра, в которой выполнена работа и красноречивые детали. Ретро-стиль-это и воспоминание о прошлом, а именно о детстве у зрителей рубежа веков. Что-то доброе, хорошо знакомое, но неумолимо недостижимое-почти сказка. Воспоминание о любимых, порой забавно-неуклюжих игрушках, простых детских радостях.
Первые кадры- превращение живописи в анимацию. Статика становится динамикой, как будто во сне оживают книжные иллюстрации. Перед нами типичный натюрморт — художественно организованный порядок на столе. Камера панорамирует и мы оказываемся свидетелями бурной жизни, кипящей под столом. Во первых, скатерть создает некое подобие занавеса, это первый шаг к движению на картине, ну, а во вторых, мир доступный ребенку, вселенная скрытая от глаз взрослого, вот что обычно скрывается под столом.
Здесь и типичное детское развлечение — мыльные пузыри. У любого взрослого они ассоциируются с фантазией и, конечно, с темой детства. Азбука, которую листает один из персонажей — опять же, отсылка к первым шагам в этом мире, к начальной школе. Сладости: сгущенка и варенье-любимое детское лакомство. Ожившие игрушки — это еще один элемент детского мира. Стоит отметить, что все эти действия происходят одновременно. Разглядеть их очень трудно. Поэтому заставку интересно смотреть несколько раз и открывать в ней все новые и новые детали.
Заяц, при помощи колокольчика (так на экране начинается мелодия заставки программы), созывает персонажей из-под стола на просмотр вечерней сказки. Здесь можно увидеть своеобразную отсылку к мотивам истории Льюиса Кэролла «Алиса в стране чудес». Чаепитие и мартовский заяц-вполне очевидные рифмы, учитывая то, что мы находимся, определенно не «на поверхности». Опять же часы и то, как с ними ловко управляется персонаж-еще одна отсылка к кэрроловским мотивам.
Корпус часов имеет свою сцену и свой занавес, что продолжает развивать тему театра, заданную сценической рамкой скатерти.
Тему игры продолжает детская железная дорога, пользуясь которой персонажи спешат к месту назначения. Кульминация заставки — герои-игрушки расселись перед воображаемым экраном для просмотра передачи.
Вторая часть заставки — колыбельная. Ее сюжет -подготовка ко сну. Сквозной мотив —декоративное оформление пространства. Здесь и выгородки, и кукольный домик, и ширмы. Окружающий ребенка мир- всего лишь декорация, в которой он разыгрывает свои представления (уж так ли это отличается от мира взрослого человека). А вот сновидения — мир истинный, декорации там не нужны, там все «взаправду».
Насыщенная аллюзиями и глубоким смыслом, заставка Юрия Норштейна создавалась полтора года. Но не была оценена зрителями.
Возможно, потому что ее идея кроется не в концепции оформления детской передачи, а в размышлениях на тему детства как такового. А это слишком сложно для восприятия маленькими зрителями. Кстати, получившийся материал готовы были приобрести японские бизнесмены, но сделка не состоялась. История отечественного телевидения пополнилась еще одним забытым шедевром.