Ампир как стиль — классицизм в сочетании с ордерной архитектурой — появился для архитектурного воплощения сильного государства. Симметрия, порядок, богатая отделка. В стиле ампир выстроена вся архитектура французской монархии периода абсолютизма, к её эстетике прибегала и Екатерина II при строительстве новых городов.

При Сталине ампир обрёл элементы и других архитектурных направлений. Он оказался достаточно ярким течением, чтобы выработать собственный визуальный язык и сформироваться в отдельный стиль. Он совместил наследие Возрождения, классицизма, американского ар-деко. В США в 1920−1930-е были построены величественные небоскрёбы, с которыми, безусловно, хотелось тягаться и новой советской империи. При этом в американском строительстве можно увидеть очень разные мотивы — те же пирамиды Майя, отзвуки готических храмов. Сталинский ампир больше работает с итальянским наследием — ордерной системой, симметрией, колоннами, а также дорогими отделочными материалами.

к1.jpg
Buffalo City Hall, Буффало, Нью-Йорк. Архитекторы Dietel, Wade & Jones, 1931 г. (wikipedia.org)

к2.jpg
Главное здание Московского Университета, архитектор Руднев Л. В. (wikipedia.org)

Сталину повезло, что архитектор Иван Жолтовский был прекрасным знатоком Италии, он чувствовал архитектуру Возрождения. Возможно, если бы не было у истоков сталинского ампира архитекторов такого уровня и мастерства, не смог бы сформироваться и цельный стиль.

В 1930-е уже получил распространение конструктивизм, авангардное революционное архитектурное течение, направление свободное, принадлежащее исключительно своему времени и решающее достаточно локальные задачи. В противовес ему первым явлением будущего сталинского ампира в 1934 году возник Дом на Моховой авторства Жолтовского. Он построен в духе Палаццо дель Капитанио в Виченце, которое архитектор трактует в вольной форме.

к2.jpg
Дом на Моховой, 13, 1932−1934 гг. (wikipedia.org)

r4.jpg
Палаццо дель Капитанио в Виченце, 1571 г. (wikipedia.org)

Появилось много молодых людей, которые поняли, что по-прежнему можно любить итальянскую архитектуру, которую незадолго до этого уже, казалось, окончательно заклеймили за «несовременность». Сталинский ампир позволил с ней работать, переосмыслять и создавать новую архитектуру на этой базе. Архитекторы, которые учились до революции у академических профессоров, были действительно рады такому возвращению. Поэтому они, конечно, поддержали это стремление разработки итальянских прообразов.

Успех Дома на Моховой был очень скорым. Уже в 1934 году строящуюся гостиницу «Москва», утверждённую как проект ещё в духе конструктивизма, Сталин велит оформить ордерной системой.

Дальше в течение 20 лет появились знаковые для Москвы высотки «Семь сестёр», ансамбль ВДНХ, реконструированный главный вход в Парк Горького, кинотеатры «Победа», «Слава» и «Буревестник», а также самые «нарядные» и помпезные станции московского метрополитена.

поб.jpg
Кинотеатр «Победа», Москва, ул. Абельмановская, 17А, архитектор И. Жолтовский, 1957 г. (wikipedia.org)

жил.jpg
Жилой дом на Котельнической набережной, 1/15, архитекторы Д. Н Чечулин, А. К. Ростковский 1938−1940 гг.; 1948−1952 гг. (wikipedia.org)

Таким образом, сильный и уверенный, знаковый для поколения стиль появился благодаря идеологическим предпочтениям государства, талантливой работе архитекторов, мощным денежным вкладам и статусу официального искусства.

В 1955 г. Никита Хрущёв принял постановление «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», что и стало концом периода сталинской роскоши в архитектуре и началом совсем другой советской архитектуры.


Сборник: Советская культура перед войной

Художники и скульпторы обращались к монументальным формам и образам. Советская власть стремилась утвердить господство коммунистической идеологии в искусстве.

Рекомендовано вам

Лучшие материалы