Говорят, за каждым великим мужчиной стоит великая женщина, а за каждой великой картиной — непростая история. Жизнь и творческий путь австрийского художника, авангардиста и новатора Густава Климта служит ярким тому подтверждением. Сегодня мы попытаемся узнать тайны некоторых его картин, а вместе с тем — и истории женщин, на них изображенных. По дороге, вымощенной критикой, слухами и непониманием, с вами пройдет Маргарита Взнуздаева.
Густав Климт
Будущий художник родился в семье гравёра по золоту, и именно отец научил мальчика основам рисования. Еще ребенком Густав понял, что хочет посвятить изобразительному искусству всю свою жизнь, поэтому с четырнадцати лет он изучал живопись уже на профессиональном уровне, в венском художественно-ремесленном училище. На первых порах страстью Климта были архитектурная живопись и консервативный академический стиль: едва ли юный художник мог предположить, что в более зрелые годы его картины будут подвергаться резкой критике за чрезмерный эротизм, а его излюбленным «направлением кисти» станет модерн.
Никто доподлинно не знает, что же так перевернуло взгляд Климта на искусство. Лишь одно известно наверняка: в переломный для творческой карьеры художника момент в его жизни появилась настоящая Муза из крови и плоти. Её звали Эмилия Флегё, и их теплую дружбу (или романтические отношения, как утверждали некоторые современники) живописец ревностно пронёс сквозь всю свою жизнь.
Эмиль Флёге
Быть может, именно под влиянием очаровательной подруги, почетный член Мюнхенского и Венского университетов, Климт резко изменяет своим старым принципам и становится одним из основателей Венского сецессиона, объединения художников ар нуво.
Поцелуй Эмилии Флегё?..
Непоколебимая вершина «золотого периода» творчества Климта уже давно снискала всемирную любовь: его «Поцелуй» является визитной карточкой Верхнего Бельведера, к этой картине совершают настоящие паломничества уже на протяжении целого века. Существует версия, согласно которой героиней этого полотна является не кто иная, как уже известная нам Эмилия Флегё, а героем, властно обнимающим возлюбленную, — сам художник. Однако, есть мнения и расходящиеся с этой версией: некоторые искусствоведы замечали сходство черт безымянной девушки с другой моделью Климта… Её звали Адель Блох-Бауэр, и за год до «Поцелуя» художник изобразил её в ряде своих полотен. Третьей претенденткой на роль запечатленной на картине стала одна из натурщиц Густава — Хильда Рот, но её роль в жизни живописца были значительно меньшей, нежели у Флегё и Блох-Бауэр.
На просторах Всемирной паутины можно также встретить романтическую историю о том, что картину эту Климту заказал некий граф, а прототипом героини стала его возлюбленная, медальон с изображением которой аристократ оставил художнику. По легенде живописец влюбился в неизвестную и изобразил на своем полотне томительное ожидание поцелуя, а не само слияние уст, тем самым «отомстив» счастливому любовнику, заказавшему изображение. Многие исследователи говорят о напряженной ауре картины, о безволии женского образа во власти доминирующего мужского. Девушка стоит, преклонив колени, на самом краю пропасти, и только сильная рука возлюбленного (или же деспотичного поклонника) удерживает её от падения в бездну. Вот такой неоднозначный вышел «поцелуй»…
Библейская Юдифь и дорогая сердцу Адель
Юдифь с головой Олоферна
Образ ветхозаветной Юдифи, спасшей свою Родину от ассирийского рабства, имеет у Климта отличную от канонической интерпретацию. Едва ли в его героине увидишь смиренную женщину, решившуюся на отчаянный поступок: с его полотна на нас смотрит решительная соблазнительница. По библейскому преданию еврейская вдова по имени Юдифь проникла в лагерь ассирийского военачальника Олоферна, угрожавшего её родному городу разрушением, и, заслужив через некоторое время его доверие, отрубила ему, спящему, голову. Юдифь Климта отнюдь не богобоязненная вдова, на картине мы, кажется, видим её полуухмылку и даже выражение триумфа. Именно эту картину австрийского художника в 1901 году обвинили в чрезмерном эротизме, а уже в 1909 году появилась вторая её версия.
Негласно моделью обоих этих полотен была признана Адель Блох-Бауэр, но факт этот нигде при жизни художника не афишировался.
Портрет Адели
«Официальной же героиней» климтовских полотен дочь генерального директора венского банковского союза Бауэра стала в 1907 году, когда Фердинанд Блох, муж девушки, заказал её портрет авангардисту. «Портрет Адели Блох-Бауэр» получил множество «народных» названий: «Золотая Адель», «австрийская Мона Лиза», эта картина пережила многие испытания уже после смерти её творца и владельцев.
Адель настоятельно просила мужа завещать свой портрет австрийской государственной галерее, но Фердинанд Блох перед самой смертью отменил в завещании дарение картины из-за нацистского вторжения на территорию Австрии. Тем не менее, «Портрет» и часть других полотен Климта были экспроприированы нацистами и выставлялись в австрийской галерее. Одной из наследниц Блоха была его племянница Мария Альтман, предъявившая свои права на климтовское наследие после Закона о реституции 1998 года. В 2005 году истица выиграла дело против Австрийской республики, и «Портрет Адели», к великому национальному ужасу, покинул пределы родины художника.