Как снимали «Семнадцать мгновений весны»

20 Июля 2015 // 11:31
Как снимали «Семнадцать мгновений весны»

Diletant.media решил раскрыть подробности съёмок знаменитого фильма.


12604.jpg

В 1969 году роман Юлиана Семёнова ещё даже не вышел отдельной книгой, но сценарий «Семнадцать мгновений весны» был уже утверждён и подобран режиссёр.

PR20110927132630.JPG

Режиссер Татьяна Лиознова боролась за право снимать фильм так усердно, что Семёнову пришлось отозвать сценарий из «Ленфильма».

Татьяна-Лиознова-и-Вячеслав-Тихонов-на-съемочной-площадке-фильма.jpg

Актёров для своей картины она подбирала с невероятной точностью — образ должен был совпасть на все 100%. Лиознова, не соглашаясь ни с кем.

61377_900.jpg

Главной конкуренткой Екатерины Градовой, сыгравшей русскую радистку Кэт, была Ирина Алферова.

Irina_Alferova_10_04.jpg

На роль жены Штирлица пробовались и ленинградская певица Мария Пахоменко, и Светлана Светличная, которую позже утвердили на роль Габи, влюбленной в главного героя. Ну, а женой советского разведчика было суждено стать актрисе Театра Вахтангова Элеоноре Шашковой, которую привели на площадку за день до съемок.

80ab4a0fc9.jpg

В фильме могла появиться и Фаина Раневская, но Семенов не откликнулся на просьбу Лиозновой и отказался сцену с участием старой немки. Режиссер сразу решила, что в процессе съемок все сделает по-своему. Когда Лиознова и Семенов пришли к Раневской домой и показали ей сценарий, Фаина Георгиевна, прочтя его, ужаснулась. «Это что за идиотство? — воскликнула она. — Разве это можно сыграть?» И наотрез отказалась.


Несколько кандидатур было и на роль Гитлера, на которого пробовались два Леонида: Броневой и Куравлев. Однако их фотопробы режиссера не удовлетворили, и они были утверждены на другие роли: Броневой сыграл Мюллера, Куравлёв — Айсмана. А Гитлером стал немецкий актер Фриц Диц, который еще с эпопеи «Освобождение» навечно прописался в этой роли.



0_11d84d_a031bdc8_XL.jpg

Съёмки «Семнадцати мгновений весны» проходили и за границей, и в разных частях СССР. Сцену, где пастор Шлаг переходит швейцарскую границу, на самом деле снимали в Грузии. Застенки гестапо обнаружили в Бутырской тюрьме. Зоологический музей, где Штирлиц ждал Бормана, отсняли в Ленинграде. А за несколько часов до провала профессор Плейшнер начинает идти в Мейсене в Германии, затем смотрит на медвежат в Тбилисском зоопарке, доходит до Блюменштрассе и выбрасывается из окна в Риге. Помимо натурных съёмок в фильме также использовано большое количество военной документальной хроники.


Музыкальные композиции «Песня о далёкой Родине» и «Мгновения» на стихи Роберта Рождественского стали бесспорным украшением картины. Однако подобрать подходящего исполнителя для них оказалось непросто.


Для записи песен приглашались: Муслим Магомаев, Валерий Ободзинский, Вадим Мулерман, Валентина Толкунова. В итоге сошлись на Иосифе Кобзоне. Однако режиссёр потребовала, чтобы он спел так, будто «в фильме и близко нет Кобзона». Певец расстроился, но всё же сделал то, о чём его просили. Вот только в титры его имя не попало, так как они были сделаны раньше, чем утвердили исполнителя.



106062291_3563818_87096050_large_1336843718_0000000057.jpg

На роль Штирлица пробовались Иннокентий Смоктуновский, Олег Стриженов и Арчил Гомиашвили. Кандидатуру последнего, прославившегося как Остап Бендер в «12 стульях», отстаивал автор романа Юлиан Семенов. Стриженов оказался занят, а Смоктуновского не устроило, что съемки могли растянуться на два года. На роль Мюллера рассматривался Всеволод Санаев. Но отказался: «Играть фашиста не буду!» Долго искали Гитлера. Пробовался Леонид Куравлев. Неубедительно. Взяли немца, а ему дали роль одноглазого эсэсовца Айсмана. Как нам рассказал Куравлев, он был не прочь сыграть фюрера: «Но неудача! Что ж, даже гениальные артисты терпят неудачи. Лиознова всегда имела собственное мнение». Главной конкуренткой Екатерины Градовой, сыгравшей радистку Кэт, была Ирина Алферова, но она в тот момент была за границей.




Shtirlits.jpg

«17 мгновений» считаются самым дорогим советским сериалом, хотя реальный бюджет картины — тайна, покрытая мраком. Более того: на съемки было потрачено столько средств, что Лиозновой не хватало денег, чтобы завершить фильм. Еще бы, ведь съемки длились два года в разных городах и странах.



Один из самых романтических эпизодов картины — встреча полковника Исаева с супругой в кафе Elefant в Германии. Хотя сцены свидания в кафе в романе Семенова не было. Ее предложил вставить Тихонов после общения с одним из разведчиков. Оказывается, многим нашим резидентам устраивались такие бесконтактные встречи с родными.

Печать Сохранить в PDF

РЕКЛАМА

Комментарии 7

Чтобы добавить комментарий, необходимо авторизоваться или зарегистрироваться на сайте
Alexandr Schneider 27.07.2015 | 10:3410:34

Когда ругают современные фильмы за "ляпы", никто и не вспоминает о таких проколах в СМВ. Фильм хорошитй, но в жанре ненаучной фантастики.

Serge Weydenbaum 22.07.2015 | 23:4223:42

ИСЧЕЗ МОЙ КОММЕНТАРИЙ ОТ 21.07.2015 ( 18:18:14 ), ПОСЕМУ ВОСПРОИЗВОЖУ ЗАНОВО :

Цитата : "...эффектные германские солдаты и эсэсовская форма." ( эти строки из текста пропали ).

"Прокол" Т. Лиозновой...
Чёрная ( парадная ) эсэсовская форма была отменена в 1938 г.

Nikolay Egorev 23.07.2015 | 11:3411:34

там много проколов - эсесовские погоны, автомобиль "мерседес" вместо "хорьха", "сидячие места" в послевоенном советском купейном вагоне на тележках с двойными колесными парами и пр.

Сергей Макаров 20.07.2015 | 17:3817:38

Помимо всего Т. Лиознова создала интересный жанр в кино - художественная документалистика, когда некоторые исторические события воспроизводят на экране современные актеры имеющие портретное сходство с их историческими персонажами, и ввела элемент некоторой фантазии "дилетанта- как бы могло быть что-то в этой исторической эпохе с участие вымышленных персонажей, потом Акунин воспользуется этой находкой в своих произведениях. Ну а некоторые "проклы" по униформе и в знаках различия офицеров вермахте все же были, но главное достоинство фильма еще и его черно белом исполнении, жаль, что его расцветили, не поняли ее замысла, снять "полудокументальное кино на основе исторических событий.