Ампир a-la Сталин

15 Ноября 2016 // 15:14

Чтобы понять суть ампира, достаточно перевести его название с французского – «empire» значит «имперский» стиль и, соответственно, стиль политический, идеологический.

Сталинский ампир – это официальный архитектурный (имевший также выражение в декоративно-прикладном творчестве) стиль советского государства в период с середины 1930-х до 1950-х гг.

«В свое время ампир появился как архитектурное воплощение сильного государства. Для подобных целей классицизм в сочетании с ордерной архитектурой подходят больше всего: симметрия, порядок, богатая отделка в стиле эпохи Возрождения… Выбор логичен и очевиден», — отмечает Анастасия Головина, архитектор, реставратор, преподаватель образовательных курсов Музея «Гараж».

В стиле ампир выстроена вся архитектура французской монархии периода абсолютизма, к ее эстетике прибегает и Екатерина II при строительстве новых городов.

Сталинский ампир, появившийся или возродившийся спустя два века, по сути, стал новым этапом развития данного стиля, хотя при этом в сталинском ампире заметны элементы и других архитектурных направлений. Он оказался достаточно ярким течением, чтобы выработать собственный визуальный язык и сформироваться в собственный стиль. Сталинский ампир совмещает в себе наследие Возрождения, классицизм, однако многое берет и от американского ар деко. В Америке 1920−1930-хх гг. были построены величественные небоскребы, с которыми, безусловно, хотелось тягаться и новой советской империи. При этом в американском строительстве можно увидеть очень разные мотивы — те же пирамиды Майя, отзвуки готических храмов. Сталинский ампир больше работает с итальянским наследием — ордерной системой, с симметрией, колоннами, а также с дорогими отделочными материалами.

к1.jpg
Buffalo City Hall, Буффало, Нью-Йорк. Архитекторы Dietel, Wade & Jones, 1931

к2.jpg
Главное здание Московского Университета, архитектор Руднев Л. В.

«Сталину повезло, что архитектор Жолтовский был прекрасным знатоком Италии: он прекрасно знал и чувствовал архитектуру Возрождения. Возможно, если б не было у истоков сталинского ампира архитекторов такого уровня и мастерства, не смог бы сформироваться в цельный стиль», — утверждает Анастасия Головина, архитектор, реставратор, преподаватель образовательных курсов Музея «Гараж».

В 1930-е годы уже получил распространение конструктивизм, авангардное революционное архитектурное течение. Но конструктивизм — направление свободное, принадлежащее исключительно своему времени и решающее достаточно локальные задачи. В противовес ему первым явлением будущего сталинского ампира в 1934 году возникает Дом на Моховой авторства И. В. Жолтовского. Он построен в духе палаццо дель Капитанио в Виченце, которое архитектор трактует в вольной форме.

«Можно или нельзя так работать с наследием — не было столь важно, сколь ясно было то, что на основе хорошей архитектуры родилось новое мощное потрясающе сконструированное здание. И новый стиль попал мгновенно в проекты госзаказа» — Анастасия Головина.

к2.jpg
Дом на Моховой, 13. Архитектор И. В. Жолтовский, 1932−1934

r4.jpg
Лоджия дель Капитаньо в Виченце. Италия. Архитектор А. Палладио 1571 г.

Это было возвращение качественной, высокой архитектуры, и появилось много молодых людей, которые поняли, что по-прежнему можно любить итальянскую архитектуру, которую незадолго до этого уже, казалось, окончательно заклеймили за «несовременность». Сталинский ампир позволил с ней работать, переосмыслять и создавать хорошую новую архитектуру на этой базе. Архитекторы, которые учились до революции у академических профессоров, были действительно рады такому возвращению. Поэтому они, конечно, поддержали это стремление разработки итальянских прообразов.

Успех «Дома на Моховой» был очень скорым. Уже в 1934 году строящуюся гостиницу «Москва», утвержденную как проект еще в духе конструктивизма, Сталин велит оформить ордерной системой.

Дальше в течение 20 лет появились знаковые для Москвы высотки «Семь сестер», ансамбль ВДНХ, реконструированный главный вход в Парк Горького, кинотеатры «Победа», «Слава» и «Буревестник», а также самые «нарядные» и помпезные станции московского метрополитена.


поб.jpg
Кинотеатр «Победа», Москва, ул. Абельмановская, 17А, архитектор И. В. Жолтовский, 1957

жил.jpg
Жилой дом на Котельнической набережной, 1/15, архитекторы Д. Н Чечулин, А. К. Ростковский 1938−1940; 1948−1952

Таким образом, сильный и уверенный, знаковый для поколения стиль появился благодаря идеологическим предпочтениям государства, талантливой работе архитекторов, мощным денежным вкладам и статусу официального искусства.

В 1955 г. Хрущев принимает постановление «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», что и стало концом периода сталинской роскоши в архитектуре и началом совсем другой советской архитектуры.

Печать Сохранить в PDF

РЕКЛАМА

Комментарии

Чтобы добавить комментарий, необходимо авторизоваться или зарегистрироваться на сайте