«Книга трав» Дмитрия Плавинского

Когда: 27 октября 2015 Где:

Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Волхонка, 12

Уже идут: 0 человек
Распечатать Сохранить в PDF

«Книга трав» Дмитрия Плавинского

Экспозиция посвящена «Книге Трав» — этапной работе, созданной художником в 1963 году, и включающей в себя обширную серию рисунков и монотипий.
Дмитрий Плавинский (1937−2012) принадлежит к числу наиболее ярких представителей неофициального искусства 1960−1980-х годов. Его творчество в значительной степени определило лицо метафизического направления в отечественном послевоенном искусстве, оказав, вместе с тем, непосредственное влияние на формирование художественного языка московского концептуализма. В «Книге Трав» Плавинский впервые в своем творчестве сформировал и воплотил идею искусства как углубленной медитации, возможности приблизиться к пониманию Вселенной через созерцание и изучение микрокосма. Увидеть большое в малом — главная тема его творчества этих лет.
Художника увлекала мысль создания «алфавита» или «азбуки» трав, сопоставление формы листьев со звуками — фонетическими знаками. Он был захвачен мыслью о систематизации своих наблюдений над природой и превращении их в подобие ботанических атласов эпохи Просвещения, снабженных латинскими названиями и описанием лекарственных свойств растений. «Меня вдохновляли акварели Дюрера, французские и русские травники и, конечно, японцы, — писал он. -Пытаясь раскрыть интимную жизнь растений, [я] забывал все, сделанное до меня».
Сами эти замыслы очень показательны. Стремление мастера к обобщению опыта предшествующих эпох, доходящее подчас до прямого цитирования — от Возрождения до авангарда, — было его сознательным приемом. Постоянная перекличка с искусством различных периодов и школ, свойственные в целом культуре постмодернизма, были для художника способом создания собственной версии абсолютного искусства — его ухода от бытовой тематики и возвращения к кругу онтологических — сущностных — вопросов. В этой подчеркнуто неактуальной для начала 1960-х годов тематике кроются поиски нового художественного языка и новых смыслов в искусстве, определенное «противопоставление вечного мира природы самоуничтожению деятельности человека». В ранние годы Дмитрий Плавинский неоднократно бывал в Гравюрном кабинете ГМИИ им. А. С. Пушкина, где знакомился с произведениями Альбрехта Дюрера, Мартина Шонгауэра и других великих мастеров гравюры. В этом материале его привлекало не только изучение выразительных возможностей офортной техники (к которой он обратился в те же годы), но и погружение в образный мир, художественное мышление граверов XVI века.
Это позволило Плавинскому создать собственный стиль — некую новую версию пантеизма, где растения способны выразить мироустройство, а задача художника — лишь внимательное созерцание. В одной из своих записных книжек, которую художник вел в 1967—1971 годах, он оставил запись: «Мы разучились наблюдать. Причиной тому: с одной стороны, лень; с другой — высокомерие (сначала Я, потом Природа). Наблюдение же Природы связано со смирением, растворением Я в Ее мире. Это — главная причина кризиса современной живописи. Преодолеть его возможно, только забыв все, все, что было до дерева, неба, земли. И вглядываясь в растение, натуралистически <…> его изучая, ищите возможность подойти к нему так близко, чтобы сорвать цветок, и, не уронив с него ни росинки, перенести на холст».
«Книга Трав» явилась настоящей творческой лабораторией — неиссякаемым источником мотивов для офортов и живописных композиций. Травы, как центральный мотив, либо как важная деталь — неотъемлемая составляющая окружающего космоса, — присутствуют во многих произведениях мастера.
На выставке, помимо рисунков и монотипий «Книги Трав», офортов и офортных досок Плавинского, будут представлены произведения из коллекций ГМИИ им. А. С. Пушкина и Государственного биологического музея им. К. А. Тимирязева, по духу и тематике перекликающиеся с «Книгой Трав»: листы старинных гербариев, атласы XVI—XVIII вв.еков, гравюры Альбрехта Дюрера и японские ксилографии в жанре укиё-э, умозрительные, но наглядные источники вдохновения мастера.

РЕКЛАМА

Комментарии

Чтобы добавить комментарий, необходимо авторизоваться или зарегистрироваться на сайте