Виктор Васнецов. Путь к свету. Выставка одного эскиза

Когда: 9 июля 2015 Где:

Переулок Васнецова, 13

Уже идут: 0 человек
Распечатать Сохранить в PDF

 	 Виктор Васнецов. Путь к свету. Выставка одного эскиза

В 2015 году исполняется 130 лет с начала работы Виктора Михайловича Васнецова над росписью Владимирского собора в Киеве (1885−1896). Росписи собора стали поворотным событием в истории русского церковного искусства. Работы В. М. Васнецова положили начало преодолению разрыва религиозной живописи XVIII XIX веков с древнерусской и византийской традицией.

Образ Христа занимает центральное место в религиозном творчестве В. М. Васнецова. Именно с росписей Владимирского собора в Киеве, принесших художнику мировую известность, начинаются его поиски. Владимирский собор был построен в честь 900-летия крещения Руси и мыслился его создателями как памятник святому князю Владимиру. По традиции, сложившейся в византийском и древнерусском монументальном искусстве, в куполе собора помещен образ Христа Вседержителя.

Графический эскиз «Христос Вседержитель» из собрания Дома-музея В. М. Васнецова для плафона главного купола Владимирского собора в Киеве датирован 15 января 1886 года. В этот день художник приступил к работам непосредственно в соборе и «начал купол — самое трудное». «Вы удивительно хорошо сказали, что моя работа — «путь к свету»… — писал художник Е. Г. Мамонтовой. — Вот как раз я теперь занят писанием образа самого центра этого света — я опять ищу лик Христа — немалая задача, задача целых веков!»

Перед началом работы в соборе В. М. Васнецов предпринял поездку по Италии. Знакомясь с мозаиками Равенны и Венеции, осматривая соборы Рима, Флоренции и Неаполя, изучая по иллюстрированным изданиям мозаики Палермо и Монреале, художник проникался «сильным художественным византийским настроением». В Киеве он изучал мозаики и сохранившиеся фрески древнейших русских храмов Кирилловского и Михайловского монастырей, Софийского собора.

Художник творчески осмыслил древнюю традицию. Как отмечали современники, «византийская суровость изображения сменилась… в глазах Христа дивной кротостью, соболезнующей и всепроникающей любовью». Васнецову хотелось найти наиболее точную художественную форму для передачи совершенства Божественной красоты. Он считал, что «задача найти образ Христа — задача всего европейского искусства, а русского — в особенности». Понимая, что его работа в соборе только «слабая попытка», он верил, что «именно русскому художнику суждено найти образ Мирового Христа».

Васнецов искал «слово» священного писания, которое наиболее полно соответствовало бы самому образу. Этот поиск отражен в эскизе: на левой странице раскрытого Евангелия в руке Христа помещен текст: «Аз есмь свет миру. Ходяй по Мне не имать ходити во тьме» (Ин 8:12); на правой: «Свет во тьме светит и тьма Его не объят» (Ин 1:5).

В собрании Третьяковской галереи хранится картон «Христос Вседержитель» (холст, масло, 175×174), приобретенный П. М. Третьяковым у автора в 1893 году в числе 300 эскизов и картонов для росписи собора. Он написан после графического эскиза, имеет аналогичный размер. Прописаны цвета облачения, доработан фон, уточнены надпись в нимбе и текст на страницах Евангелия, но найденный в графическом эскизе лик Христа оставлен художником без изменений.

Первое знакомство зрителей с эскизом «Христос Вседержитель» состоялось в 1927 году, когда в доме В. М. Васнецова при содействии Третьяковской галереи была организована посмертная выставка его картин и рисунков. В 1951-м эскиз вместе с основными коллекциями был передан наследниками в дар для создания в доме художника мемориального музея.

Длительное время эскиз хранился в фондах Дома-музея В. М. Васнецова на подрамнике, но без стекла. Плотная, пожелтевшая от времени бумага была сильно загрязнена и деформирована. По всему эскизу проходили неровные линии множественных разрывов, в правой части почти по всей высоте листа — две полосы затеков с резкими ажурными краями. Лист для эскиза сшит из семи частей бумаги, каждая из которых отдельно дублирована на тонкое полотно. По льняным нитям проходит авторский красочный слой. Чтобы сохранить авторскую прошивку льняными нитями, было решено на новую основу эскиз не переводить. Все утраты авторской бумаги на лицевой стороне были восполнены авторской же бумагой, взятой с верхней широкой кромки.

Основная задача при реставрации эскиза заключалась в удалении сильного загрязнения, восполнении утрат, устранении деформации и создании условий для его дальнейшего хранения. Эскиз переведен на новый подрамник, монтирован в новую раму под специальное оргстекло.

Работы по реставрации эскиза были выполнены в Государственной Третьяковской галерее в 2014 году специалистами отдела научной реставрации графики XVIII — начала XX века А. Е. Тейс, И. К. Солововой, И. Н. Быковой и сотрудником сектора реставрации деревянных основ живописи, багета и рам Д. О. Волошиным.

Состав выставки дополняют эскизы образа Христа для иконостаса Владимирского собора.

Переслать другу

РЕКЛАМА

Комментарии

Чтобы добавить комментарий, необходимо авторизоваться или зарегистрироваться на сайте